La Berlinale da a conocer su cartel y primeros títulos en la Semana de la Crítica y Berlinale Classics
- por © Redacción-NOTICINE.com
La 76 edición de la Berlinale, el Festival Internacional de Cine de Berlín, que se celebrará del 12 al 22 de febrero de 2026 ya tiene cartel oficial. Desde finales de enero, se difundirán por la capital alemana los affiches creados por la diseñadora gráfica afincada en Berlín Claudia Schramke. En el cartel, el oso, símbolo del festival y de la ciudad, vuelve al centro de la composición a través de una mezcla de colores brillantes que buscan transmitir movimiento, vitalidad y luz en la oscuridad. También pueden adquirirse en la tienda online de la Berlinale.
Este jueves se han conocido también los primeros títulos de la 12 edición de la Semana de la Crítica, que por primera vez adelantará su celebración a la del propio festival, del 9 al 17 de febrero, entre los que hay dos iberoamericanos, el brasileño "Um minuto é uma eternidade para quem está sofrendo", de Fábio Rogério y Wesley Pereira de Castro, y el corto experimental portugués "Argumentos a Favor do Amor", de Gabriel Abrantes.
El programa de la Semana de la Crítica de 2026 es seleccionado por un comité internacional rotativo, compuesto predominantemente por críticos de cine. Los miembros del comité para esta edición son Eileen Jones, Hamed Soleimanzadeh, la argentina de larga trayectoria Lucía Salas, y Amos Borchert y Dennis Vetter del colectivo de dirección artística de la Semana de la Crítica.
Por otro lado, la sección Berlinale Classics presentará una nueva restauración digital en 4K de "Geheimnisse einer Seele" ("Secretos de un alma") de Georg Wilhelm Pabst, considerada uno de los primeros ejemplos de cine que aborda las teorías psicoanalíticas de Sigmund Freud. El film mudo de 1926 combina secuencias oníricas expresionistas con el realismo prosaico de la Nueva Objetividad. La partitura será proporcionada por el compositor surcoreano Yongbom Lee y ejecutada por el ensamble Broken Frames Syndicate. La música acústica se verá aumentada por un sonido electrónico generado por la actividad cerebral de la violista, medida y procesada mediante espectroscopia funcional de infrarrojo cercano (fNIRS).
La restauración digital se realizó combinando dos negativos duplicados en 35 mm de la Cinémathèque Royale de Belgique/CINEMATEK y de los Archivos Federales de Alemania, así como una copia en 16 mm conservada en el archivo fílmico de Harvard. El proyecto de restauración contó con financiación del programa de subvenciones para el legado fílmico del FFE.
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Este jueves se han conocido también los primeros títulos de la 12 edición de la Semana de la Crítica, que por primera vez adelantará su celebración a la del propio festival, del 9 al 17 de febrero, entre los que hay dos iberoamericanos, el brasileño "Um minuto é uma eternidade para quem está sofrendo", de Fábio Rogério y Wesley Pereira de Castro, y el corto experimental portugués "Argumentos a Favor do Amor", de Gabriel Abrantes.
El programa de la Semana de la Crítica de 2026 es seleccionado por un comité internacional rotativo, compuesto predominantemente por críticos de cine. Los miembros del comité para esta edición son Eileen Jones, Hamed Soleimanzadeh, la argentina de larga trayectoria Lucía Salas, y Amos Borchert y Dennis Vetter del colectivo de dirección artística de la Semana de la Crítica.
Por otro lado, la sección Berlinale Classics presentará una nueva restauración digital en 4K de "Geheimnisse einer Seele" ("Secretos de un alma") de Georg Wilhelm Pabst, considerada uno de los primeros ejemplos de cine que aborda las teorías psicoanalíticas de Sigmund Freud. El film mudo de 1926 combina secuencias oníricas expresionistas con el realismo prosaico de la Nueva Objetividad. La partitura será proporcionada por el compositor surcoreano Yongbom Lee y ejecutada por el ensamble Broken Frames Syndicate. La música acústica se verá aumentada por un sonido electrónico generado por la actividad cerebral de la violista, medida y procesada mediante espectroscopia funcional de infrarrojo cercano (fNIRS).
La restauración digital se realizó combinando dos negativos duplicados en 35 mm de la Cinémathèque Royale de Belgique/CINEMATEK y de los Archivos Federales de Alemania, así como una copia en 16 mm conservada en el archivo fílmico de Harvard. El proyecto de restauración contó con financiación del programa de subvenciones para el legado fílmico del FFE.
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