Crítica Venecia: "La habitación de al lado", colores saturados, emociones apagadas
- por © Cineuropa-NOTICINE.com
Por Marta Bałaga-Cineuropa
Las películas de Nancy Meyers solían tratar sobre el amor, en teoría. Por lo general, los enredos románticos eran mucho menos interesantes que las hermosas casas de estos personajes que discutían. Esta redactora recuerda un artículo titulado "Bury Me in a Nancy Meyers Kitchen" ("Entiérrame en una cocina de Nancy Meyers"), y realmente lo dice todo. En la nueva película de Pedro Almodóvar, encontramos exactamente el mismo problema, y otra gran cocina.
En "La habitación de al lado", que participa en la competición por los Leones en Venecia, es difícil concentrarse en la lucha entre la vida y la muerte cuando tienes papeles pintados elegantes, sofás coloridos o una moderna casa de vacaciones con ventanas enormes y, quién sabe, tal vez incluso un auténtico Hopper compitiendo por tu atención. Es como si alguien hubiera estado hojeando revistas de diseño de interiores durante mucho tiempo, tomando demasiadas notas. A Almodóvar siempre le gustaron los toques de color y los escenarios estilizados, pero sus protagonistas solían tener la energía para igualarlos o destacar sobre ellos. Ahora, la actuación es más contenida, más rígida. Hace que sea más difícil involucrarse.
Y deberíamos hacerlo considerando la historia: Ingrid, una escritora exitosa (Julianne Moore), descubre que su vieja amiga Martha (Tilda Swinton) está enferma. Muy enferma. No la ha visto en años, pero su vínculo solía ser fuerte; en un momento, incluso compartieron un amante "entusiasta" (John Turturro, que entrega sin entusiasmo un discurso sobre el cambio climático). Se vuelven a acercar rápidamente, pero Martha, cansada de sufrir y de tratamientos experimentales que no llevan a nada, tiene un plan. Quiere morir.
Es trágica, pero había potencial para que esta historia fuera más oscura o, tal vez, más interesante. Después de todo, lo que el personaje de Moore finalmente acepta hacer no es exactamente legal en Estados Unidos. Además, Ingrid está aterrorizada por la muerte: ya escribió un libro completo al respecto antes, sin embargo, acepta ayudar. ¿Por qué? Tal vez porque sabe que le será útil. No solo para ella como ser humano, sino también como escritora. "Todo es material", solía decir Nora Ephron. Todo sirve.
Aquí hablan de amistad, pero esta relación de último minuto podría ser más transaccional de lo que a cualquiera le gustaría admitir. La película está basada en la novela "What Are You Going Through" de Sigrid Nunez, pero esta autora también se cuestionaba el mismo tema en su best-seller "The Friend". "Al escribir sobre alguien perdido, o incluso solo hablar demasiado de ellos, podrías estar enterrándolos para siempre". Por otro lado, si ya eres escritora, es difícil dejar de buscar pistas de repente. Especialmente cuando alguien prácticamente te regala su diario secreto.
En un momento dado, Martha comienza a hablar mucho sobre su pasado, sobre su vida como madre adolescente y reportera de guerra (se producen torpes flashbacks). ¿Estaba buscando una compañera de confianza o fue más estratégica en su elección, esperando ser recordada? Tal vez solo se siente así porque Moore y Swinton no siempre tienen sentido juntas, en términos de química. No ayuda que sigan entregando diálogos extraños y afectados. "La habitación de al lado" es extremadamente teatral, pero huele a las clásicas "películas para mujeres", compartiendo también su sentimentalismo. Ni que decir tiene que la emblemática "Carta de una desconocida" también hace una aparición.
Muchos estaban esperando la primera película en inglés de Almodóvar, pero es difícil decir si valió la pena la espera. Se siente tan fría (no solo porque la gente sigue hablando de la nieve), tan rígida. Había mucha más emoción en "Dolor y gloria", por ejemplo. Esta es bonita, es visible, y se verá en todo el mundo solo por sus estrellas. Pero está tan vacía como la espectacular casa que alquilan para el último viaje de Martha. De hecho, Meyers puede quedarse con su cocina, mientras que a mí entiérrenme en una casa de Almodóvar.
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Las películas de Nancy Meyers solían tratar sobre el amor, en teoría. Por lo general, los enredos románticos eran mucho menos interesantes que las hermosas casas de estos personajes que discutían. Esta redactora recuerda un artículo titulado "Bury Me in a Nancy Meyers Kitchen" ("Entiérrame en una cocina de Nancy Meyers"), y realmente lo dice todo. En la nueva película de Pedro Almodóvar, encontramos exactamente el mismo problema, y otra gran cocina.
En "La habitación de al lado", que participa en la competición por los Leones en Venecia, es difícil concentrarse en la lucha entre la vida y la muerte cuando tienes papeles pintados elegantes, sofás coloridos o una moderna casa de vacaciones con ventanas enormes y, quién sabe, tal vez incluso un auténtico Hopper compitiendo por tu atención. Es como si alguien hubiera estado hojeando revistas de diseño de interiores durante mucho tiempo, tomando demasiadas notas. A Almodóvar siempre le gustaron los toques de color y los escenarios estilizados, pero sus protagonistas solían tener la energía para igualarlos o destacar sobre ellos. Ahora, la actuación es más contenida, más rígida. Hace que sea más difícil involucrarse.
Y deberíamos hacerlo considerando la historia: Ingrid, una escritora exitosa (Julianne Moore), descubre que su vieja amiga Martha (Tilda Swinton) está enferma. Muy enferma. No la ha visto en años, pero su vínculo solía ser fuerte; en un momento, incluso compartieron un amante "entusiasta" (John Turturro, que entrega sin entusiasmo un discurso sobre el cambio climático). Se vuelven a acercar rápidamente, pero Martha, cansada de sufrir y de tratamientos experimentales que no llevan a nada, tiene un plan. Quiere morir.
Es trágica, pero había potencial para que esta historia fuera más oscura o, tal vez, más interesante. Después de todo, lo que el personaje de Moore finalmente acepta hacer no es exactamente legal en Estados Unidos. Además, Ingrid está aterrorizada por la muerte: ya escribió un libro completo al respecto antes, sin embargo, acepta ayudar. ¿Por qué? Tal vez porque sabe que le será útil. No solo para ella como ser humano, sino también como escritora. "Todo es material", solía decir Nora Ephron. Todo sirve.
Aquí hablan de amistad, pero esta relación de último minuto podría ser más transaccional de lo que a cualquiera le gustaría admitir. La película está basada en la novela "What Are You Going Through" de Sigrid Nunez, pero esta autora también se cuestionaba el mismo tema en su best-seller "The Friend". "Al escribir sobre alguien perdido, o incluso solo hablar demasiado de ellos, podrías estar enterrándolos para siempre". Por otro lado, si ya eres escritora, es difícil dejar de buscar pistas de repente. Especialmente cuando alguien prácticamente te regala su diario secreto.
En un momento dado, Martha comienza a hablar mucho sobre su pasado, sobre su vida como madre adolescente y reportera de guerra (se producen torpes flashbacks). ¿Estaba buscando una compañera de confianza o fue más estratégica en su elección, esperando ser recordada? Tal vez solo se siente así porque Moore y Swinton no siempre tienen sentido juntas, en términos de química. No ayuda que sigan entregando diálogos extraños y afectados. "La habitación de al lado" es extremadamente teatral, pero huele a las clásicas "películas para mujeres", compartiendo también su sentimentalismo. Ni que decir tiene que la emblemática "Carta de una desconocida" también hace una aparición.
Muchos estaban esperando la primera película en inglés de Almodóvar, pero es difícil decir si valió la pena la espera. Se siente tan fría (no solo porque la gente sigue hablando de la nieve), tan rígida. Había mucha más emoción en "Dolor y gloria", por ejemplo. Esta es bonita, es visible, y se verá en todo el mundo solo por sus estrellas. Pero está tan vacía como la espectacular casa que alquilan para el último viaje de Martha. De hecho, Meyers puede quedarse con su cocina, mientras que a mí entiérrenme en una casa de Almodóvar.
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