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Por Frank Padrón

En su recta final, la Muestra "Cine español del Nuevo milenio" (2001-08) que desde hace una semana viene presentando la Cinemateca de Cuba en su sala Chaplin, sólo viene confirmando lo que demostró desde su inicio: indudable calidad, diversidad estilística y (en el caso concreto de la recepción) absoluta empatía del público cubano, que sólo confirma un viejo y al parecer eterno amor, a juzgar por los llenos rotundos pese a la escasa promoción mediática.

Kuya Manzano, guionista, director y productor de la película "Cambio de sentido", que define como "la más gay de la historia del cine en España" convoca a actores (hombres exclusivamente) para un "casting" vía internet con el objetivo de completar el reparto de esta su opera prima, que se filmará en Madrid. Será, dice, "una oportunidad para que cualquier actor pueda demostrar sus cualidades e imaginación y lo que está dispuesto a esforzarse por conseguir un papel".

Hecho insólito en el cine mundial, un autor de bandas sonoras... pasó al guión y la dirección. El reconocido compositor y director de orquesta argentino José Luis Castiñeira de Dios, vinculado al cine desde hace casi treinta años, con más de 40 bandas sonoras, entre ellas las de "Tangos, el exilio de Gardel", "La noche de los lápices", "La tumbas", "Cautiva"..., estrena este jueves en su país "Manuel de Falla, músico de dos mundos", un film entre la ficción y el documental.

Por Frank Padrón

Pareciera que todo estaba dicho respecto a las luchas urbanas que desembocaron en el triunfo revolucionario de 1959, o que tras aquella conmovedora cinta de Fernando Pérez, "Clandestinos", no había mucho que agregar al tema, sin embargo la hasta entonces documentalista Rebeca Chávez ("Con todo mi amor, Rita") lo usó nada menos que para saltar al complejo mundo de la ficción.

Por Frank Padrón

A mitad de Semana dentro de la muestra Cine Español del Nuevo Milenio (2001-2008) que desde hace algunos días puede apreciarse en las tres tandas del cine Chaplin (Cinemateca de Cuba) ya es posible sacar ciertas conclusiones. La primera de ellas es que la producción de la antigua metrópoli cubana entró en la nueva era con buen pie: aún sin finalizar la década inicial del siglo XXI puede apreciarse la diversidad de enfoques y estilos, las miradas que descentralizan la toponimia a lo exclusivamente madrileño, la presencia cada vez más protagónica del documental, lo coral como eficiente voz narrativa y la coexistencia feliz (a veces dentro de un mismo film) del drama y la comedia.