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De muy positiva e incluso de "histórica" han calificado alguna de las participantes el encuentro de mujeres cineastas que ha tenido lugar este viernes en el marco del Festival Internacional de Cine de Berlín, y al que unieron con su apoyo en la distancia otras profesionales como Jane Fonda, Lana (antes de cambiarse de sexo Larry) Wachowski, Su Friedrich, Marion Hänsel, Julie Taymor y Barbara Kopple. Entre las conclusiones de la reunión, en la que participaron varias de las directoras con películas en las secciones del festival y otras miembros de asociaciones profesionales femeninas de Iberoamerica y Europa, figura elaborar más estadísticas sobre  participación profesional de la mujer, organizar otras reuniones de trabajo, desarrollo de guion y coproducción en los festivales y mercados más importantes del mundo y hacer campañas "para desmontar los estereotipos relacionados con la participación de la mujer en la industria, tanto de roles como de contenidos".

Después de un director impedido de dirigir que dirige sin salir de casa y es por tanto "invisible" en cualquier festival, como el iraní Jafar Panahi, ahora la Berlinale nos trae el último estreno... de un actor muerto. El fantasma de River Phoenix, sex-symbol, heredero para algunos de James Dean (a quien superó en desaparición precoz), y para otros mejor actor estadounidense de su generación, ha sobrevolado el Berlinale Palast, y algún fotógrafo amigo del Riesling asegura haber estado a punto de fotografiarlo en un pasillo del hotel Hyatt, cerca del lugar de la rueda de prensa de George Sluizer, su director en "Dark blood", cinta póstuma que no terminó porque la dama de negro le esperó una noche de Halloween en pleno rodaje. El cineasta suizo presentó una peculiar versión "de tres patas". A concurso, este jueves, sólo un título, proveniente de Kazajstán (aunque coproducido por Alemania y Francia), "Uroki Garmonii", de Emir Baigazin.

Una comedia en medio de tanto drama, tragedia y denuncia se agradece muchísimo a estas alturas de Berlinale. Como género, el del humor, menospreciado y ninguneado en este tipo de manifestaciones donde lo que se prima es el cine cuanto más autoral, mejor, no vive su mejor momento, sobre todo en Estados Unidos, donde se casa frecuentemente con la zafiedad o simplemente con la falta de gracia, que es lo peor que le puede pasar a una comedia. No ocurre eso con la película de David Gordon Green "Prince Avalanche", que compitió este miércoles al lado del sólido drama de denuncia, pero también de solidaridad "Epizoda u zivotu beraca zeljeza", del bosnio Danis Tanovic. El Palast recibió un tercer título, el de más estelar reparto, el "europuding" de Bille August "Night train to Lisbon", correcta pero demasiada convencional cinta que se exhibió fuera de concurso.

"Una lucha revolucionaria a través de los ojos de dos niñas". Así se ha definido la película costarricense de Laura Astorga "Princesas rojas", que acaba de estrenarse mundialmente en la sección infantil y juvenil de la 63 Berlinale, Generation. El largamente gestado proyecto ha tenido su primera confrontación con un público muy especial: niños y adultos, y su directora -según cuenta a NOTICINE.com- se ha visto sorprendida de ver que su cinta es "para todo público", cuando estaba convencida de haber hecho un film político. Astorga, además, no quiere salirse de ese carril, y se muestra feliz de que hasta Hollywood se interese ahora por historias reales de la guerra sucia en Centroamérica, como la prevista "biopic" de Gary Webb, el periodista "gringo" que reveló cómo la CIA creó el "crack" para con su venta en los barrios negros de Los Angeles financiar la "Contra" nicaraguense.

En un día que desearían para sí los programadores de cualquier festival, con el denominador común de la injusticia y la crueldad de la vida, la Berlinale ha proyectado este martes la cinta estadounidense "Efectos secundarios", última (quizás...) obra del prolífico y diverso Steven Soderbergh; la francesa de Bruno Dumont "Camille Claudel 1915", con una Juliette Binoche desplegando a cara descubierta todo su talento interpretativo, y la "clandestina" cinta iraní "Pardel", del cineasta Jafar Panahi, en arresto domiciliario, y su colega Kamboziya Partovi, un nuevo homenaje del certamen alemán al primero, ganador del Oso, jurado frustrado y homenajeado por su lucha en favor de la libertad de expresión en la teocracía iraní.