Industria
Nicholson, con "Something's gotta give", encabeza una sonriente taquilla USA
15-XII-03
Jack Nicholson ha conseguido este pasado fin de semana su segundo número uno del año (el primero fue con "Ejecutivo agresivo", en abril), de la mano de la comedia sentimental "Something's gotta give", coprotagonizada por Diane Keaton, con otras dos novedades de parecido género humorístico, "Stuck on you", de los hermanos Farrelly, y "Love don't cost a thing", colándose entre las cinco cintas más vistas. Tom Cruise, compañero de reparto de Nicholson en "Algunos hombres buenos", le cede el liderazgo con una pérdida moderada del 42% en sus ingresos, y queda segundo.
Sin cifras espectaculares, "Something's gotta give", dirigida por Nancy Meyers ("¿En qué piensan las mujeres?"), obtenía 17 millones de dólares en 2.677 salas, apoyada por buenas críticas y Keanu Reeves y Amanda Peet como secundarios en una historia sobre un ejecutivo de la industria discográfica que se enamora de la madre de su joven novia.
En el segundo puesto, "El último samurai", con Tom Cruise, suma 14,1 millones de dólares en su segundo fin de semana y totaliza 46,8, con posibilidad de alcanzar antes de abandonar las carteleras los 100 millones. Esta superproducción de aventuras sólo ha aguantado en cabeza de recaudación una semana, lo mismo que le ocurrirá a "Something's gotta give", puesto que este miércoles se estrena "El retorno del rey", capítulo final de la trilogía del anillo y más que previsible siguiente líder de taquilla.
Los Farrelly, otrora populares comediógrafos con películas como "Dos tontos muy tontos" y "Algo pasa con Mary", no parecen haber sintonizado esta vez con la audiencia al estrenar "Stuck on you", con Matt Damon y Greg Kinnear, puesto que los 10 millones de su tercera plaza saben a poco, como pocos días antes supieron las malas críticas en los medios de comunicación.
Más modesta en ambiciones, la adolescente "Love don't cost a thing" consigue en 1.844 cines 6,5 millones de dólares. Se trata de un "remake" de la comedia sentimental juvenil de 1987 "No puedes comprar mi amor", ahora protagonizada por los afroamericanos Nick Cannon y Christina Milian. Quinta queda la comedia familiar de Eddie Murphy "The haunted mansion", con 6,3 millones en su tercer fin de semana y un balance de 53,9 millones desde su lanzamiento. A corta distancia le siguen
"Bad Santa", y "Elf", según datos preliminares de sus propios estudios coincidiendo en 6,2 millones de dólares. Cierran la clasificación "Honey" (5,1), "The cat in the hat" (4,2) y "Gothika" (2,7).
La esperada "El señor de los anillos: El retorno del rey" romperá este panorama a partir del miércoles, con un espectacular lanzamiento en 3.600 complejos cinematográficos y 7.000 pantallas iluminadas simultáneamente, pero no será el único título atractivo a considerar, ya que el viernes llegará también Julia Roberts con "Mona Lisa".
Jack Nicholson ha conseguido este pasado fin de semana su segundo número uno del año (el primero fue con "Ejecutivo agresivo", en abril), de la mano de la comedia sentimental "Something's gotta give", coprotagonizada por Diane Keaton, con otras dos novedades de parecido género humorístico, "Stuck on you", de los hermanos Farrelly, y "Love don't cost a thing", colándose entre las cinco cintas más vistas. Tom Cruise, compañero de reparto de Nicholson en "Algunos hombres buenos", le cede el liderazgo con una pérdida moderada del 42% en sus ingresos, y queda segundo.
Sin cifras espectaculares, "Something's gotta give", dirigida por Nancy Meyers ("¿En qué piensan las mujeres?"), obtenía 17 millones de dólares en 2.677 salas, apoyada por buenas críticas y Keanu Reeves y Amanda Peet como secundarios en una historia sobre un ejecutivo de la industria discográfica que se enamora de la madre de su joven novia.
En el segundo puesto, "El último samurai", con Tom Cruise, suma 14,1 millones de dólares en su segundo fin de semana y totaliza 46,8, con posibilidad de alcanzar antes de abandonar las carteleras los 100 millones. Esta superproducción de aventuras sólo ha aguantado en cabeza de recaudación una semana, lo mismo que le ocurrirá a "Something's gotta give", puesto que este miércoles se estrena "El retorno del rey", capítulo final de la trilogía del anillo y más que previsible siguiente líder de taquilla.
Los Farrelly, otrora populares comediógrafos con películas como "Dos tontos muy tontos" y "Algo pasa con Mary", no parecen haber sintonizado esta vez con la audiencia al estrenar "Stuck on you", con Matt Damon y Greg Kinnear, puesto que los 10 millones de su tercera plaza saben a poco, como pocos días antes supieron las malas críticas en los medios de comunicación.
Más modesta en ambiciones, la adolescente "Love don't cost a thing" consigue en 1.844 cines 6,5 millones de dólares. Se trata de un "remake" de la comedia sentimental juvenil de 1987 "No puedes comprar mi amor", ahora protagonizada por los afroamericanos Nick Cannon y Christina Milian. Quinta queda la comedia familiar de Eddie Murphy "The haunted mansion", con 6,3 millones en su tercer fin de semana y un balance de 53,9 millones desde su lanzamiento. A corta distancia le siguen
"Bad Santa", y "Elf", según datos preliminares de sus propios estudios coincidiendo en 6,2 millones de dólares. Cierran la clasificación "Honey" (5,1), "The cat in the hat" (4,2) y "Gothika" (2,7).
La esperada "El señor de los anillos: El retorno del rey" romperá este panorama a partir del miércoles, con un espectacular lanzamiento en 3.600 complejos cinematográficos y 7.000 pantallas iluminadas simultáneamente, pero no será el único título atractivo a considerar, ya que el viernes llegará también Julia Roberts con "Mona Lisa".
- © Ursula Albrecht-NOTICINE.com
Bajó la afluencia a las salas en México
15-XII-03
No sólo ha sido la producción lo que ofrece este año un oscuro panorama en la industria cinematográfica mexicana. También lo ha hecho la exhibición, o lo que es lo mismo, la presencia del público en las salas. Las empresas del sector han asumido un descenso en 2003 del 12% en el número de entradas vendidas, el cual rompe con la dinámica de siete años consecutivos de aumento de espectadores en México.
Representantes de las empresas propietarias de salas atribuyen este descenso a la crisis económica que padece el país y al florecimiento de la piratería audiovisual, sobre todo en el formato DVD, que brinda a los aficionados por casi lo mismo que el precio de una entrada una copia -muchas veces de dudosa calidad- de los films más esperados, incluso antes de que lleguen a las salas. En menor medida, creen que el encarecimiento de las localidades como fruto del peso (10 centavos de dólar) de impuesto impulsado por el Gobierno también ha contribuido a la baja de audiencia.
El organismo de comercio cinematográfico Canacine anunció que esperan vender este año cerca de 134 millones de entradas, frente a los 152 del pasado 2002. El coste medio de un ticket en los cines mexicanos ronda los 35 pesos (3,14 dólares).
No sólo ha sido la producción lo que ofrece este año un oscuro panorama en la industria cinematográfica mexicana. También lo ha hecho la exhibición, o lo que es lo mismo, la presencia del público en las salas. Las empresas del sector han asumido un descenso en 2003 del 12% en el número de entradas vendidas, el cual rompe con la dinámica de siete años consecutivos de aumento de espectadores en México.
Representantes de las empresas propietarias de salas atribuyen este descenso a la crisis económica que padece el país y al florecimiento de la piratería audiovisual, sobre todo en el formato DVD, que brinda a los aficionados por casi lo mismo que el precio de una entrada una copia -muchas veces de dudosa calidad- de los films más esperados, incluso antes de que lleguen a las salas. En menor medida, creen que el encarecimiento de las localidades como fruto del peso (10 centavos de dólar) de impuesto impulsado por el Gobierno también ha contribuido a la baja de audiencia.
El organismo de comercio cinematográfico Canacine anunció que esperan vender este año cerca de 134 millones de entradas, frente a los 152 del pasado 2002. El coste medio de un ticket en los cines mexicanos ronda los 35 pesos (3,14 dólares).
- © Redacción (México)-NOTICINE.com
OPINIÓN: ¿La mejor política cultural es la que no existe?
11-XII-03
por Néstor García Canclini (*)
Escuché decir esa frase, en versión afirmativa, sin signos de duda, a políticos colombianos y chilenos que se oponían a la creación de ministerios de cultura, a empresarios de varios países preocupados de que los Estados limitaran sus negocios con los libros o la televisión, y por supuesto a especialistas estadounidenses en mercadotecnia cultural. La iniciativa de la Secretaría de Hacienda de México que propone suprimir o "fusionar" organismos dedicados a promover el cine y la formación de cineastas, las artesanías y la distribución de libros, debe ser discutida, más que como ocurrencia de funcionarios insensibles, como parte de la corriente internacional que juzga a las políticas públicas nacionales en cultura como supervivencias que molestan.
Es llamativo que la enorme transformación del papel del Estado en la cultura que representa quedarse sin IMCINE (Instituto Mexicano de Cinematografía), sin el Centro de Capacitación Cinematográfica, ni los Estudios Churubusco, no surja de un debate público entre los que conocen y gestionan estos campos, ni de una evaluación de su potencialidad y deficiencias, sino de una iniciativa presupuestal. Así se suprimieron organismos públicos a lo largo de los años ochenta y noventa, como la distribuidora del Fondo de Cultura Económica y el Fondo Nacional para el Desarrollo de la Danza Popular Mexicana, se anularon los precios preferenciales para el envío postal de libros, se vendieron más de 200 salas de cine con las excusas de austeridad y saneamiento financiero.
Cuando se argumentan las ventajas de no hacer políticas culturales desde los gobiernos suele mencionarse a los Estados Unidos: sin ministerio de cultura, ni ingerencia gubernamental en los negocios privados, lograron tener la industria cultural más próspera del mundo. Sin embargo, los estudios sobre el cine no avalan esa afirmación. El predominio mundial de las películas estadounidenses se consiguió gracias al desarrollo temprano de la industria cinematográfica en ese país, lo cual acumuló experiencias profesionales, alto nivel técnico y conocimiento avanzado de los mercados. También influye la sintonía de su producción con los géneros predilectos por los públicos de casi todo el mundo, o sea las películas de acción (thriller, aventuras, espionaje).
Pero no hubieran logrado su abrumadora expansión global sin la estructura semimonopólica de la distribución y la exhibición dentro de Estados Unidos, que van imponiendo al resto del mundo. El gobierno da exenciones impositivas a las 13 compañías de ese país que controlan el 96 por ciento de la distribución y proyección, permite su concentración monopólica, coloca barreras a la entrada de films extranjeros y presiona a otros gobiernos, como ha ocurrido en México, para que desregulen la distribución y exhibición eliminando cuotas de pantalla y cualquier protección a las cinematografías nacionales. Sólo así pueden explicarse las cifras de las investigaciones que señalan que todas las cintas extranjeras no ocupan más que 0.75 por ciento del tiempo de pantalla.
Los privilegios de la producción hollywoodense están trasladándose a México, debido al control de la distribución y la exhibición por empresas estadounidenses, canadienses y australianas, y también mediante el procedimiento de block booking, la contratación por paquete de películas. Quiere decir que las distribuidoras, para vender, por ejemplo, "El hombre araña" o "Matrix", obligan a las salas a comprar 30 filmes de bajo interés y calidad, y a programar sus películas durante los meses de mayor público. Si un exhibidor nacional, aunque sea tan poderoso como Cinépolis, con 1002 salas en México, coloca filmes no estadounidenses (mexicanos, europeos o de América Latina) en las semanas preferentes, será sancionado por las distribuidoras de Estados Unidos privándolo de sus éxitos de taquilla.
Esta expansión sofocante para las cinematografías latinoamericanas, y las presiones del gobierno estadounidense para desproteger las industrias nacionales, están siendo parcialmente compensadas gracias a fondos recaudados en algunos países con pequeñas cuotas de las entradas de cine y la renta de películas, y mediante los tiempos de pantalla destinados al cine nacional, medidas que en México fueron saboteadas por los cabildeos de Jack Valenti y las distribuidoras estadounidenses. Las coproducciones con España, Francia, y los apoyos de Ibermedia y otros fondos europeos, han ido reactivando las cinematografías de Argentina, Brasil, Colombia, Chile y México. Sólo como parte del programa intergubernamental iberoamericano Ibermedia se hicieron 58 filmes en coproducción España-países latinoamericanos en los últimos cinco años.
Si IMCINE desaparece ¿quién va a negociar los fondos de Ibermedia y otros recursos disponibles en mercados internacionales? ¿Quién argumentará, como viene haciendo Imcine, para que el Estado reciba el peso (un peso sobre 47) de cada entrada que los exhibidores de cine han impugnado judicialmente? Así sólo veremos las películas europeas, asiáticas y latinoamericanas que apadrinen distribuidoras estadounidenses.
(*) García Canclini es profesor-investigador de la Universidad Autónoma Metropolita-Iztapalaba, de México
por Néstor García Canclini (*)
Escuché decir esa frase, en versión afirmativa, sin signos de duda, a políticos colombianos y chilenos que se oponían a la creación de ministerios de cultura, a empresarios de varios países preocupados de que los Estados limitaran sus negocios con los libros o la televisión, y por supuesto a especialistas estadounidenses en mercadotecnia cultural. La iniciativa de la Secretaría de Hacienda de México que propone suprimir o "fusionar" organismos dedicados a promover el cine y la formación de cineastas, las artesanías y la distribución de libros, debe ser discutida, más que como ocurrencia de funcionarios insensibles, como parte de la corriente internacional que juzga a las políticas públicas nacionales en cultura como supervivencias que molestan.
Es llamativo que la enorme transformación del papel del Estado en la cultura que representa quedarse sin IMCINE (Instituto Mexicano de Cinematografía), sin el Centro de Capacitación Cinematográfica, ni los Estudios Churubusco, no surja de un debate público entre los que conocen y gestionan estos campos, ni de una evaluación de su potencialidad y deficiencias, sino de una iniciativa presupuestal. Así se suprimieron organismos públicos a lo largo de los años ochenta y noventa, como la distribuidora del Fondo de Cultura Económica y el Fondo Nacional para el Desarrollo de la Danza Popular Mexicana, se anularon los precios preferenciales para el envío postal de libros, se vendieron más de 200 salas de cine con las excusas de austeridad y saneamiento financiero.
Cuando se argumentan las ventajas de no hacer políticas culturales desde los gobiernos suele mencionarse a los Estados Unidos: sin ministerio de cultura, ni ingerencia gubernamental en los negocios privados, lograron tener la industria cultural más próspera del mundo. Sin embargo, los estudios sobre el cine no avalan esa afirmación. El predominio mundial de las películas estadounidenses se consiguió gracias al desarrollo temprano de la industria cinematográfica en ese país, lo cual acumuló experiencias profesionales, alto nivel técnico y conocimiento avanzado de los mercados. También influye la sintonía de su producción con los géneros predilectos por los públicos de casi todo el mundo, o sea las películas de acción (thriller, aventuras, espionaje).
Pero no hubieran logrado su abrumadora expansión global sin la estructura semimonopólica de la distribución y la exhibición dentro de Estados Unidos, que van imponiendo al resto del mundo. El gobierno da exenciones impositivas a las 13 compañías de ese país que controlan el 96 por ciento de la distribución y proyección, permite su concentración monopólica, coloca barreras a la entrada de films extranjeros y presiona a otros gobiernos, como ha ocurrido en México, para que desregulen la distribución y exhibición eliminando cuotas de pantalla y cualquier protección a las cinematografías nacionales. Sólo así pueden explicarse las cifras de las investigaciones que señalan que todas las cintas extranjeras no ocupan más que 0.75 por ciento del tiempo de pantalla.
Los privilegios de la producción hollywoodense están trasladándose a México, debido al control de la distribución y la exhibición por empresas estadounidenses, canadienses y australianas, y también mediante el procedimiento de block booking, la contratación por paquete de películas. Quiere decir que las distribuidoras, para vender, por ejemplo, "El hombre araña" o "Matrix", obligan a las salas a comprar 30 filmes de bajo interés y calidad, y a programar sus películas durante los meses de mayor público. Si un exhibidor nacional, aunque sea tan poderoso como Cinépolis, con 1002 salas en México, coloca filmes no estadounidenses (mexicanos, europeos o de América Latina) en las semanas preferentes, será sancionado por las distribuidoras de Estados Unidos privándolo de sus éxitos de taquilla.
Esta expansión sofocante para las cinematografías latinoamericanas, y las presiones del gobierno estadounidense para desproteger las industrias nacionales, están siendo parcialmente compensadas gracias a fondos recaudados en algunos países con pequeñas cuotas de las entradas de cine y la renta de películas, y mediante los tiempos de pantalla destinados al cine nacional, medidas que en México fueron saboteadas por los cabildeos de Jack Valenti y las distribuidoras estadounidenses. Las coproducciones con España, Francia, y los apoyos de Ibermedia y otros fondos europeos, han ido reactivando las cinematografías de Argentina, Brasil, Colombia, Chile y México. Sólo como parte del programa intergubernamental iberoamericano Ibermedia se hicieron 58 filmes en coproducción España-países latinoamericanos en los últimos cinco años.
Si IMCINE desaparece ¿quién va a negociar los fondos de Ibermedia y otros recursos disponibles en mercados internacionales? ¿Quién argumentará, como viene haciendo Imcine, para que el Estado reciba el peso (un peso sobre 47) de cada entrada que los exhibidores de cine han impugnado judicialmente? Así sólo veremos las películas europeas, asiáticas y latinoamericanas que apadrinen distribuidoras estadounidenses.
(*) García Canclini es profesor-investigador de la Universidad Autónoma Metropolita-Iztapalaba, de México
- © DAC-NOTICINE.com
"Te doy mis ojos" domina las nominaciones a los Goya
10-XII-03
La cinta "Te doy mis ojos", de Icíar Bollaín, encabeza la lista de favoritos para la XVIII edición de los premios Goya del cine español, consiguiendo nueve nominaciones; cifra que supera a las 8 y 7 obtenidas por "Soldados de Salamina", de David Trueba, y "Carmen", de Vicente Aranda, respectivamente. También fueron reconocidos "Mi vida sin mí", "Planta 4ª" y la controvertida "La pelota vasca, la piel contra la piedra".
La presidenta en funciones de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, Mercedes Sampietro, y el actor José Ángel Egido han sido los encargados de leer las candidaturas, donde sobresale el drama sobre mujeres golpeadas, "Te doy mis ojos". También anunciaron que el actor argentino Héctor Alterio, que llegó a España a mediados de los años 70 y desarrolló una prolífica carrera a ambos lados del Atlántico, será distinguido con un premio honorífico en la ceremonia a realizarse en enero del próximo año.
En el rubro principal de mejor película se miden "Te doy mis ojos", de Bollaín; "Mi vida sin mí", de Isabel Coixet; "Planta 4ª", de Antonio Mercero; y "Soldados de Salamina", de Trueba. Tanto Bollaín como Trueba y Coixet también optan al galardón de mejor dirección, junto a Cesc Gay por "En la ciudad".
Como mejor actor compiten el argentino Ernesto Alterio ("Días de fútbol") con los españoles Alfredo Landa ("La luz prodigiosa"), Luis Tosar ("Te doy mis ojos") y Javier Cámara ("Torremolinos 73); mientras que en el apartado de mejor actriz lo hacen Adriana Ozores ("La suerte dormida"), Ariadna Gil ("Soldados de Salamina"), Laia Marull ("Te doy mis ojos"), y la canadiense Sarah Polley ("Mi vida sin mí").
En la categoría de mejor película extranjera de habla hispana compiten la mexicana "El misterio del Trinidad" de José Luis Cargía Agraz, la uruguaya "El viaje hacia el mar" de Guillermo Casanova, la argentina "Historias Mínimas" de Carlos Sorín, y la cubana "Suite Habana" de Fernando Pérez. Mientras que los filmes candidatos a la mejor película europea son "Dogville" de Lars von Trier (Dinamarca), "Good Bye Lenin" de Wolfgang Becker (Alemania), "La Flor del mal" de Claude Chabrol (Francia), y "Soñadores", de Bernardo Bertolucci (Reino Unido, Francia e Italia).
La película del cineasta cubano, en la cual no hay diálogos ni palabras, sino los sonidos de la vida cotidiana de una decena de cubanos de a pie, aplaudida en el pasado festival de San Sebastián, compite además en el rubro documental junto a "La pelota vasca, la piel contra la piedra", del cineasta de origen vasco Julio Medem, que desató una importante polémica en España.
La cinta "Te doy mis ojos", de Icíar Bollaín, encabeza la lista de favoritos para la XVIII edición de los premios Goya del cine español, consiguiendo nueve nominaciones; cifra que supera a las 8 y 7 obtenidas por "Soldados de Salamina", de David Trueba, y "Carmen", de Vicente Aranda, respectivamente. También fueron reconocidos "Mi vida sin mí", "Planta 4ª" y la controvertida "La pelota vasca, la piel contra la piedra".
La presidenta en funciones de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, Mercedes Sampietro, y el actor José Ángel Egido han sido los encargados de leer las candidaturas, donde sobresale el drama sobre mujeres golpeadas, "Te doy mis ojos". También anunciaron que el actor argentino Héctor Alterio, que llegó a España a mediados de los años 70 y desarrolló una prolífica carrera a ambos lados del Atlántico, será distinguido con un premio honorífico en la ceremonia a realizarse en enero del próximo año.
En el rubro principal de mejor película se miden "Te doy mis ojos", de Bollaín; "Mi vida sin mí", de Isabel Coixet; "Planta 4ª", de Antonio Mercero; y "Soldados de Salamina", de Trueba. Tanto Bollaín como Trueba y Coixet también optan al galardón de mejor dirección, junto a Cesc Gay por "En la ciudad".
Como mejor actor compiten el argentino Ernesto Alterio ("Días de fútbol") con los españoles Alfredo Landa ("La luz prodigiosa"), Luis Tosar ("Te doy mis ojos") y Javier Cámara ("Torremolinos 73); mientras que en el apartado de mejor actriz lo hacen Adriana Ozores ("La suerte dormida"), Ariadna Gil ("Soldados de Salamina"), Laia Marull ("Te doy mis ojos"), y la canadiense Sarah Polley ("Mi vida sin mí").
En la categoría de mejor película extranjera de habla hispana compiten la mexicana "El misterio del Trinidad" de José Luis Cargía Agraz, la uruguaya "El viaje hacia el mar" de Guillermo Casanova, la argentina "Historias Mínimas" de Carlos Sorín, y la cubana "Suite Habana" de Fernando Pérez. Mientras que los filmes candidatos a la mejor película europea son "Dogville" de Lars von Trier (Dinamarca), "Good Bye Lenin" de Wolfgang Becker (Alemania), "La Flor del mal" de Claude Chabrol (Francia), y "Soñadores", de Bernardo Bertolucci (Reino Unido, Francia e Italia).
La película del cineasta cubano, en la cual no hay diálogos ni palabras, sino los sonidos de la vida cotidiana de una decena de cubanos de a pie, aplaudida en el pasado festival de San Sebastián, compite además en el rubro documental junto a "La pelota vasca, la piel contra la piedra", del cineasta de origen vasco Julio Medem, que desató una importante polémica en España.
- © Redacción-NOTICINE.com
La acción y la animación dominan la taquilla iberoamericana
9-XII-03
La llegada de "Kill Bill: Volúmen I" y "S.W.A.T." a las carteleras latinas hacen tambalear la hegemonía de un "Matrix revoluciones" que comienza a menguar su performance, ante el advenimiento de los lanzamientos propios de la época navideña, como los dibujos animados "Buscando a Nemo" y "Looney Tunes de nuevo en acción", que se estrenan en primera posición en España y México, respectivamente, en el fin de semana del 28 al 30 de noviembre.
Los argentinos continúan prefiriendo a "Matrix revoluciones", aún por sobre el esperado estreno de "Kill Bill: Volúmen I", que debuta en el segundo puesto. Tercera se ubica otra novedad, el drama "Río Místico", que lleva la firma de Clint Eastwood. La comedia de los Coen, "El amor cuesta caro", cae del segundo al cuarto lugar; y "La guaradería de papá", con Eddie Murohy, queda quinta.
Dos estrenos estadounidenses hacen retroceder a "Matrix revolutions" de la primera a la tercera posición en Brasil. El nuevo líder de la taquilla es "S.W.A.T.", versión cinematográfica de la recordada serie televisiva, seguida por "American Pie 3", tercera entrega de la saga, que tiene como eje central el casamiento del personaje que encarna Jason Biggs. En cuarto y quinto lugar se ubican las locales "Casseta e planeta" y "Os normais", respectivamente.
Chile, tras dos semanas de absoluta pasividad, registra cambios en sus preferencias, producto de los novedades que llegaron a la cartelera. A pesar de esto "Matrix revoluciones" sigue manteniendo su primer lugar, secundada por "Unidad especial SWAT", y la cinta de Eastwood, "Río Místico". La nacional "Sub-terra" sólo descendiende un lugar -del tercero al cuarto- y la comedia de los Coen con George Clooney, "Crueldad intolerable", cierra el top cinco.
Finalmente llega a España el film animado "Buscando a Nemo", que se coloca fácilmente en la cima de la taquilla; duplicando los ingresos de su seguidor "Master y Commander", la cinta de aventuras con Russell Crowe que se estrena en segundo lugar. "Love Actually", el anterior número uno del box office, retrocede hasta el tercer puesto del ránking. Otra novedad, "Cabin Fever", queda cuarto; y quinto "Planta 4ª", largometraje español que baja un escalón con respecto a la semana anterior.
En México, el estreno del dibujo animado "Looney Tunes de nuevo en acción", dirigido por Joe Dante, capta la atención de la mayoría de los espectadores; relegando al local Alejandro González Iñárritu con "21 gramos" al segundo puesto. "Kill Bill: La venganza" hace su ingreso en tercera posición; mientras que "Un viernes de locos" queda cuarta, y "Matrix revoluciones" comienza su paulatino descenso que la deja quinta en la taquilla mexicana.
Perú es el único país de Latinoamérica donde "Kill Bill" hace una entrada tan espectacular como el film; aquí la cuarta película de Tarantino, que se la estrenó como "La venganza", quedó primera, por encima de "Río Místico". El drama centrado en las carreras de caballos, "Alma de héroes", reconquista al público local, que hace ascender un puesto a la cinta protagonizada por Tobey Maguire. Con el cuarto lugar debe conformarse "Matrix revoluciones", y quinta "Erase una vez en México"; ambas películas descienden dos posiciones.
Finalmente, en Venezuela "S.W.A.T." toma la delantera, superando al último Disney, "Tierra de osos". En tercer lugar queda la comedia juvenil "American Pie, la boda", también estrenandose en la taquilla. Cuarta, otra cinta para adolescentes, "Freddy vs Jason"; y quinta la inacabable "Matrix revoluciones", que sigue dando pelea y sólo pierde una posición.
La llegada de "Kill Bill: Volúmen I" y "S.W.A.T." a las carteleras latinas hacen tambalear la hegemonía de un "Matrix revoluciones" que comienza a menguar su performance, ante el advenimiento de los lanzamientos propios de la época navideña, como los dibujos animados "Buscando a Nemo" y "Looney Tunes de nuevo en acción", que se estrenan en primera posición en España y México, respectivamente, en el fin de semana del 28 al 30 de noviembre.
Los argentinos continúan prefiriendo a "Matrix revoluciones", aún por sobre el esperado estreno de "Kill Bill: Volúmen I", que debuta en el segundo puesto. Tercera se ubica otra novedad, el drama "Río Místico", que lleva la firma de Clint Eastwood. La comedia de los Coen, "El amor cuesta caro", cae del segundo al cuarto lugar; y "La guaradería de papá", con Eddie Murohy, queda quinta.
Dos estrenos estadounidenses hacen retroceder a "Matrix revolutions" de la primera a la tercera posición en Brasil. El nuevo líder de la taquilla es "S.W.A.T.", versión cinematográfica de la recordada serie televisiva, seguida por "American Pie 3", tercera entrega de la saga, que tiene como eje central el casamiento del personaje que encarna Jason Biggs. En cuarto y quinto lugar se ubican las locales "Casseta e planeta" y "Os normais", respectivamente.
Chile, tras dos semanas de absoluta pasividad, registra cambios en sus preferencias, producto de los novedades que llegaron a la cartelera. A pesar de esto "Matrix revoluciones" sigue manteniendo su primer lugar, secundada por "Unidad especial SWAT", y la cinta de Eastwood, "Río Místico". La nacional "Sub-terra" sólo descendiende un lugar -del tercero al cuarto- y la comedia de los Coen con George Clooney, "Crueldad intolerable", cierra el top cinco.
Finalmente llega a España el film animado "Buscando a Nemo", que se coloca fácilmente en la cima de la taquilla; duplicando los ingresos de su seguidor "Master y Commander", la cinta de aventuras con Russell Crowe que se estrena en segundo lugar. "Love Actually", el anterior número uno del box office, retrocede hasta el tercer puesto del ránking. Otra novedad, "Cabin Fever", queda cuarto; y quinto "Planta 4ª", largometraje español que baja un escalón con respecto a la semana anterior.
En México, el estreno del dibujo animado "Looney Tunes de nuevo en acción", dirigido por Joe Dante, capta la atención de la mayoría de los espectadores; relegando al local Alejandro González Iñárritu con "21 gramos" al segundo puesto. "Kill Bill: La venganza" hace su ingreso en tercera posición; mientras que "Un viernes de locos" queda cuarta, y "Matrix revoluciones" comienza su paulatino descenso que la deja quinta en la taquilla mexicana.
Perú es el único país de Latinoamérica donde "Kill Bill" hace una entrada tan espectacular como el film; aquí la cuarta película de Tarantino, que se la estrenó como "La venganza", quedó primera, por encima de "Río Místico". El drama centrado en las carreras de caballos, "Alma de héroes", reconquista al público local, que hace ascender un puesto a la cinta protagonizada por Tobey Maguire. Con el cuarto lugar debe conformarse "Matrix revoluciones", y quinta "Erase una vez en México"; ambas películas descienden dos posiciones.
Finalmente, en Venezuela "S.W.A.T." toma la delantera, superando al último Disney, "Tierra de osos". En tercer lugar queda la comedia juvenil "American Pie, la boda", también estrenandose en la taquilla. Cuarta, otra cinta para adolescentes, "Freddy vs Jason"; y quinta la inacabable "Matrix revoluciones", que sigue dando pelea y sólo pierde una posición.
- © Cynthia García/Corresponsales-NOTICINE.com