Críticas
Crítica: "Amateur", para ver cine argentino
Por Emiliano Basile
Al fin se hace una película argentina autorreferencial al cine nacional, llena de guiños a directores y actores de la industria de nuestro país con un tono satírico y voyeurista, como si se estuviera parafraseando a Brian De Palma pero en un claro homenaje a Emilio Vieyra. "Amateur" (2016) instala su trama en un canal de televisión cuyos programas de sucesos paranormales son la especialidad.
Al fin se hace una película argentina autorreferencial al cine nacional, llena de guiños a directores y actores de la industria de nuestro país con un tono satírico y voyeurista, como si se estuviera parafraseando a Brian De Palma pero en un claro homenaje a Emilio Vieyra. "Amateur" (2016) instala su trama en un canal de televisión cuyos programas de sucesos paranormales son la especialidad.
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Crítica: "La reina de España", caricatura y desmesura de una época
Por Eduardo Larrocha
En "La reina de España" Penélope Cruz no es "La niña de tus Ojos" ni uno de los personajes de "Belle Epoque"- aquel Oscar que ganó Fernando Trueba después de haber sido rechazada su película por sesgadamente machista en el Festival de Berlín. Penélope Cruz vuelve no obstante a ser Macarena Granada de la que se enamoró Goebels el líder nazi que marcaba directrices en los estudios de la UFA. Han pasado veinte años desde que Hitler perdiera su guerra, ahora ya triunfante en Hollywood, Macarena lleva una carrera propia de éxito y amores apasionados.
En "La reina de España" Penélope Cruz no es "La niña de tus Ojos" ni uno de los personajes de "Belle Epoque"- aquel Oscar que ganó Fernando Trueba después de haber sido rechazada su película por sesgadamente machista en el Festival de Berlín. Penélope Cruz vuelve no obstante a ser Macarena Granada de la que se enamoró Goebels el líder nazi que marcaba directrices en los estudios de la UFA. Han pasado veinte años desde que Hitler perdiera su guerra, ahora ya triunfante en Hollywood, Macarena lleva una carrera propia de éxito y amores apasionados.
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Crítica: "El jugador", juegos y trampas con dos personajes poco interesantes
Por Emiliano Basile
"El jugador" (2016), de Dan Gueller, es un intento del cine nacional por abordar un género que le es ajeno: el de apostadores y estafadores en el que las traiciones están a la orden del día. El intento es loable pero el resultado parcial.
"El jugador" (2016), de Dan Gueller, es un intento del cine nacional por abordar un género que le es ajeno: el de apostadores y estafadores en el que las traiciones están a la orden del día. El intento es loable pero el resultado parcial.
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Crítica: "Operación México - Un pacto de amor", traicioneros y traicionados
Por Juan Pablo Russo
El detrás de escena de la operación que iba a terminar con el asesinato de quienes lideraban la organización peronista Montoneros es el tema central de "Operación México - Un pacto de amor" (2015), película en la que Leonardo Bechini aborda una historia compleja transitando el cine de género.
El detrás de escena de la operación que iba a terminar con el asesinato de quienes lideraban la organización peronista Montoneros es el tema central de "Operación México - Un pacto de amor" (2015), película en la que Leonardo Bechini aborda una historia compleja transitando el cine de género.
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Crítica: "La larga noche de Francisco Sanctis", el hombrecito gris
Por Juan Pablo Russo
El cine argentino abordó los años de la última dictadura cívico militar desde diferentes estéticas y narrativas que dieron origen a más de un sinfín de películas. Desde la sutileza de Adolfo Aristarain en "Últimos días de la víctima" (1982) hasta lo explícito de Héctor Olivera en "La noche de los lápices" (1986), los años más oscuros de la historia argentina tuvieron su lugar en el cine hasta la saturación de ideas. ¿Cómo encontrarle una vuelta de tuerca a un tema del que tanto se habló, se escribió y se filmó? La respuesta tiene nombre y se llama "La larga noche de Francisco Sanctis" (2016), la película argentina que participó este año en el Festival de Cannes es completamente diferente a todo lo ya visto. Inteligente, sutil y de un nivel artístico y técnico que sorprende.
El cine argentino abordó los años de la última dictadura cívico militar desde diferentes estéticas y narrativas que dieron origen a más de un sinfín de películas. Desde la sutileza de Adolfo Aristarain en "Últimos días de la víctima" (1982) hasta lo explícito de Héctor Olivera en "La noche de los lápices" (1986), los años más oscuros de la historia argentina tuvieron su lugar en el cine hasta la saturación de ideas. ¿Cómo encontrarle una vuelta de tuerca a un tema del que tanto se habló, se escribió y se filmó? La respuesta tiene nombre y se llama "La larga noche de Francisco Sanctis" (2016), la película argentina que participó este año en el Festival de Cannes es completamente diferente a todo lo ya visto. Inteligente, sutil y de un nivel artístico y técnico que sorprende.
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