Crónicas
Colaboración: Sexo callejero, comunismo faraónico
por Sergio Berrocal
Vamos a terminar la película rodada durante más de setenta años, n’est-ce pas, compañeros de correrías de la deliciosa y parisiense Rue Rodier, aquella que desembocaba en un bello urinario de chapón negro elegante abierto a los cuatro vientos. Un poco más abajo se encontraba la sede del Partido Comunista Francés, cuando el PCF era uno de los elementos cruciales de la política francesa. Cambió la película del mundo y el PCF se trasladó a un inmenso búnker construido por el arquitecto que inventó Brasilia, Oscar Niemeyer, convencido comunista, y desde 1971 lo que queda de los políticos del otrora poderoso comunismo tienen un mausoleo en esa catedral de la arquitectura moderna.
Vamos a terminar la película rodada durante más de setenta años, n’est-ce pas, compañeros de correrías de la deliciosa y parisiense Rue Rodier, aquella que desembocaba en un bello urinario de chapón negro elegante abierto a los cuatro vientos. Un poco más abajo se encontraba la sede del Partido Comunista Francés, cuando el PCF era uno de los elementos cruciales de la política francesa. Cambió la película del mundo y el PCF se trasladó a un inmenso búnker construido por el arquitecto que inventó Brasilia, Oscar Niemeyer, convencido comunista, y desde 1971 lo que queda de los políticos del otrora poderoso comunismo tienen un mausoleo en esa catedral de la arquitectura moderna.
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Cinéfilos europeos despiden a Andrzej Zulawski
Este miércoles moría a los 75 años el cineasta de origen polaco Andrzej Zulawski, director de películas de culto como "Lo importante es amar / L'important c'est d'aimer" o "La posesión", como consecuencia del cáncer que padecía desde hace meses, y al día siguiente se le homenajeaba desde la Berlinale, cuya sección Semana de la Crítica proyectó estos días su última película, "Cosmos" (2015).
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Colaboración: Aquella portada de Bohemia
Por Sergio Berrocal
La vi en un kiosco de la Place de la Bourse, en París. En la portada de la revista cubana Bohemia un barbudo sonreía con una gorra verde olivo y uniforme del mismo color. Lo que más me llamó la atención fueron sus ojos. Eran de color esperanza. Durante el trayecto en Metro hojeé la revista. El papel que recuerdo era amarronado, de grano grueso. Olía a algo que nada tenía que ver con la realidad que me rodeaba. Más tarde, después de un descafeinado sin güisqui, los tiempos no estaban para grandes alegrías, me di cuenta de que era mi primer contacto con la Revolución cubana.
La vi en un kiosco de la Place de la Bourse, en París. En la portada de la revista cubana Bohemia un barbudo sonreía con una gorra verde olivo y uniforme del mismo color. Lo que más me llamó la atención fueron sus ojos. Eran de color esperanza. Durante el trayecto en Metro hojeé la revista. El papel que recuerdo era amarronado, de grano grueso. Olía a algo que nada tenía que ver con la realidad que me rodeaba. Más tarde, después de un descafeinado sin güisqui, los tiempos no estaban para grandes alegrías, me di cuenta de que era mi primer contacto con la Revolución cubana.
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Responsables de la venezolana "100 años de perdón" estudian denunciar por plagio a la homónima española
Se llaman igual y en ambas hay un grupo de ladrones que entran en un banco para desvalijarlo y se encuentran con una inesperada sorpresa en sus arcas. Así fue la original "100 años de perdón", del argentino afincado en Venezuela Alejandro Saderman, que tuvo una amplia carrera en festivales especializados y funcionó bien en salas del país caribeño a finales de los años 90. Ahora, al otro lado del océano, está a punto de lanzarse "Cien años de perdón", película española de Daniel Calparsoro. Saderman está a la espera de que el 4 de Marzo se estrene para ver si hay algo más que una coincidencia en título y en hilo argumental, para interponer una posible denuncia por plagio.
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Colaboración: La belleza según José Martí
Por Sergio Berrocal
Las olas de la playa del Pirata, así me contaron que se llamaba, muy cerquita de La Habana, le rizaban el rizo a dos gaviotas mal encaradas que aturrullaban con sus graznidos a una pobrecita cría de tiburón en su primer paseo a dos pasos de los cocoteros. Monique se reía de mi carrera espectacular desde el mar hasta la arena más risueña del mundo. El pequeño tiburón, pobre cría tan bonita, se había despistado en su navegación y yo me sentí un desgraciado figurante de Steven Spielberg.
Las olas de la playa del Pirata, así me contaron que se llamaba, muy cerquita de La Habana, le rizaban el rizo a dos gaviotas mal encaradas que aturrullaban con sus graznidos a una pobrecita cría de tiburón en su primer paseo a dos pasos de los cocoteros. Monique se reía de mi carrera espectacular desde el mar hasta la arena más risueña del mundo. El pequeño tiburón, pobre cría tan bonita, se había despistado en su navegación y yo me sentí un desgraciado figurante de Steven Spielberg.
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