Críticas
Crítica: "Adiós a Las Lilas", Hugo Curletto contra Hugo Curletto
Por Juan Pablo Russo
En "Adiós a Las Lilas", Hugo Curletto ficcionaliza su propia vida, contrata a Jorge Marrale para que interprete a su padre y convierte el cine en una trampa de espejos: una comedia existencial, tragicómica e irreverente, que desarma el artificio del séptimo arte mientras se burla de sí misma.
En "Adiós a Las Lilas", Hugo Curletto ficcionaliza su propia vida, contrata a Jorge Marrale para que interprete a su padre y convierte el cine en una trampa de espejos: una comedia existencial, tragicómica e irreverente, que desarma el artificio del séptimo arte mientras se burla de sí misma.
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Crítica: "La búsqueda de Martina", Mercedes Morán en un papel conmovedor por la memoria
Por Denise Pieniazek
El largometraje argentino “La búsqueda de Martina” narra la historia de una “Madre y abuela de Plaza de Mayo” en busca de su nieto, mientras se ve afectada por el advenimiento de una enfermedad.
El largometraje argentino “La búsqueda de Martina” narra la historia de una “Madre y abuela de Plaza de Mayo” en busca de su nieto, mientras se ve afectada por el advenimiento de una enfermedad.
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Crítica: "Hamburgo", un thriller incómodo con destellos de brillantez
Por Santiago Echeverría
El español Lino Escalera construye en "Hamburgo" un relato opresivo sobre personajes atrapados en los márgenes de una Costa del Sol degradada. La película, que evita cualquier atisbo de romanticismo, se sumerge en un mundo de prostitución, tráfico de personas y adicciones, donde la esperanza es una moneda escasa.
El español Lino Escalera construye en "Hamburgo" un relato opresivo sobre personajes atrapados en los márgenes de una Costa del Sol degradada. La película, que evita cualquier atisbo de romanticismo, se sumerge en un mundo de prostitución, tráfico de personas y adicciones, donde la esperanza es una moneda escasa.
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Crítica: "Misión Imposible: La sentencia final", Tom Cruise y una despedida en cámara lenta
Por Miguel Calabria
La despedida del espía más extremo del cine llega con "Misión Imposible: La Sentencia Final - Parte 2 / Mission: Impossible – The Final Reckoning" (2025), una superproducción que oscila entre la épica y el agotamiento. La que prometía ser el broche de oro del espía más kamikaze del cine moderno, queda flotando en ese limbo incómodo donde la emoción auténtica convive con la sobreexplicación y la épica es interrumpida, cada tanto, por la sombra larga del desgaste. Hay momentos que son pura magia cinematográfica, tomas que te dejan el cuerpo tenso, y también hay ratos que parecen una presentación de PowerPoint para los que se perdieron las siete películas anteriores.
La despedida del espía más extremo del cine llega con "Misión Imposible: La Sentencia Final - Parte 2 / Mission: Impossible – The Final Reckoning" (2025), una superproducción que oscila entre la épica y el agotamiento. La que prometía ser el broche de oro del espía más kamikaze del cine moderno, queda flotando en ese limbo incómodo donde la emoción auténtica convive con la sobreexplicación y la épica es interrumpida, cada tanto, por la sombra larga del desgaste. Hay momentos que son pura magia cinematográfica, tomas que te dejan el cuerpo tenso, y también hay ratos que parecen una presentación de PowerPoint para los que se perdieron las siete películas anteriores.
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Crítica Cannes: "Romería", los pedazos de una familia rota
Por Santiago Echeverría
La española Carla Simón alcanza la trilogía familiar más o menos autobiográfica con "Romería", un relato sobre memoria, identidad y los silencios familiares que sigue a Marina (Llúcia García), una joven de 18 años que viaja a Vigo en 2004 para reconstruir la historia de sus padres fallecidos – ambos víctimas de la drogadicción y el sida en los años 90. La película, que llega a Cannes tras las premiadas "Verano 1993" y "Alcarràs", alterna entre dos líneas temporales: el presente de Marina intentando conectar con su familia paterna y los flashbacks de los años 80 que recrean la relación de sus progenitores (interpretados por los mismos actores que encarnan a Marina y su primo en 2004).
La española Carla Simón alcanza la trilogía familiar más o menos autobiográfica con "Romería", un relato sobre memoria, identidad y los silencios familiares que sigue a Marina (Llúcia García), una joven de 18 años que viaja a Vigo en 2004 para reconstruir la historia de sus padres fallecidos – ambos víctimas de la drogadicción y el sida en los años 90. La película, que llega a Cannes tras las premiadas "Verano 1993" y "Alcarràs", alterna entre dos líneas temporales: el presente de Marina intentando conectar con su familia paterna y los flashbacks de los años 80 que recrean la relación de sus progenitores (interpretados por los mismos actores que encarnan a Marina y su primo en 2004).
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