Críticas
Crítica: "No dormirás", sugerente terror psicológico que se enreda
Por Edurne Sarriegui
El uruguayo Gustavo Hernández, director de "La casa muda" (2010) estrena su último largometraje y otra vez se remite al género que le hizo conocido en los circuitos del cine independiente. Ahora lo hace con una apuesta mucho más comercial y un mayor respaldo de producción que sus trabajos anteriores. Con "No dormirás" (2018) de nuevo vuelve a beber en las aguas del terror pero en una variable más cercana al thriller psicológico, en el que lo más importante es la relación que se establece entre los personajes.
El uruguayo Gustavo Hernández, director de "La casa muda" (2010) estrena su último largometraje y otra vez se remite al género que le hizo conocido en los circuitos del cine independiente. Ahora lo hace con una apuesta mucho más comercial y un mayor respaldo de producción que sus trabajos anteriores. Con "No dormirás" (2018) de nuevo vuelve a beber en las aguas del terror pero en una variable más cercana al thriller psicológico, en el que lo más importante es la relación que se establece entre los personajes.
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Crítica: "Pescador", cine negro luminoso
Por Edurne Sarriegui
El argentino José Glusman estrena en salas comerciales su último largometraje, "Pescador" que ya pasó por el Festival de Cine Latinoamericano de Huelva. El autor de "Domingo de Ramos" (2010) lleva a la pantalla el guion que coescribió junto a Iván Tokman para hablar de varias cosas, entre ellas la amistad, el aislamiento, la lealtad y una sutil venganza que nos dibuja una leve sonrisa de satisfacción justo antes de que aparezcan los créditos al finalizar la cinta.
El argentino José Glusman estrena en salas comerciales su último largometraje, "Pescador" que ya pasó por el Festival de Cine Latinoamericano de Huelva. El autor de "Domingo de Ramos" (2010) lleva a la pantalla el guion que coescribió junto a Iván Tokman para hablar de varias cosas, entre ellas la amistad, el aislamiento, la lealtad y una sutil venganza que nos dibuja una leve sonrisa de satisfacción justo antes de que aparezcan los créditos al finalizar la cinta.
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Crítica: "27 El club de los malditos", entre la caricatura y el dislate
Por Edurne Sarriegui
El argentino Nicanor Loreti estrena su quinto largometraje coescrito junto al británico Alex Cox. "27 El club de los malditos" mezcla la acción, el policial negro y la comedia en un hipotético submundo con una historia original en su propuesta pero que defrauda en su desarrollo. Los coguionistas toman un hecho real que ha provocado multitud de especulaciones como es la muerte inesperada de estrellas de la música a la edad de veintisiete años y desarrollan una teoría conspirativa a su alrededor.
El argentino Nicanor Loreti estrena su quinto largometraje coescrito junto al británico Alex Cox. "27 El club de los malditos" mezcla la acción, el policial negro y la comedia en un hipotético submundo con una historia original en su propuesta pero que defrauda en su desarrollo. Los coguionistas toman un hecho real que ha provocado multitud de especulaciones como es la muerte inesperada de estrellas de la música a la edad de veintisiete años y desarrollan una teoría conspirativa a su alrededor.
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Crítica: "Que baje Dios y lo vea", risa fácil con poca sorpresa
Por Manuel L. Fuentes
"Que baje Dios y lo vea" (2018) es la ópera prima del director español Curro Velázquez. En él el cineasta español ha intentado seguir la misma línea cómica existente en las series televisivas para las que ha escrito guiones como "Los hombres de Paco" o "Los Serrano", sin embargo, utilizar recursos específicos de la televisión en muchas ocasiones no son suficientes para tener éxito en la gran pantalla.
"Que baje Dios y lo vea" (2018) es la ópera prima del director español Curro Velázquez. En él el cineasta español ha intentado seguir la misma línea cómica existente en las series televisivas para las que ha escrito guiones como "Los hombres de Paco" o "Los Serrano", sin embargo, utilizar recursos específicos de la televisión en muchas ocasiones no son suficientes para tener éxito en la gran pantalla.
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Crítica: "Zanjas", la culpa y el perdón
Por Juan Pablo Russo
El lúgubre paisaje de la Patagonia Argentina es el escenario en el que Francisco Paparella decidió ambientar su ópera prima, "Zanjas" (2016), un western sobre los pecados y expiaciones de un hombre preso de sus secretos.
El lúgubre paisaje de la Patagonia Argentina es el escenario en el que Francisco Paparella decidió ambientar su ópera prima, "Zanjas" (2016), un western sobre los pecados y expiaciones de un hombre preso de sus secretos.
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