Críticas
Crítica: "Asfixiados", Leonardo Sbaraglia y Julieta Díaz en una película que naufraga
Por Emiliano Basile
La película argentina "Asfixiados", que transcurre en su mayoría a bordo de un velero de lujo, está dirigida por Luciano Podcaminsky y escrita por Alex Kahanoff, Andrea Marra, Sebastián Rotstein y Silvina Ganger. Se sitúa a medio camino entre el drama existencial burgués y la comedia romántica intrascendente hecha para plataformas. No logra alcanzar ni la profundidad intelectual de la primera ni el ritmo y la diversión de la segunda. El problema principal radica en que no se define claramente qué tipo de historia se quiere contar ni con qué tono hacerlo.
La trama sigue a Nacho (interpretado por Leonardo Sbaraglia) y Lucía (Julieta Díaz), una pareja de empresarios argentinos que se embarcan en un viaje en velero en el que se presentan todas las tensiones de su matrimonio tras 24 años juntos. El punto de partida es una noticia que Lucía tiene que dar y sabe que Nacho no recibirá bien. Ramiro (Marco Antonio Caponi), amigo de Nacho, y Cleo (Zoe Hochbaum), su nueva y exótica novia, también se unen al viaje, y funcionan como contrapunto a la pareja protagonista.
La estructura narrativa de la película traslada la crisis matrimonial al medio del mar, presentando el viaje en barco como metáfora de la relación. La idea es interesante y efectiva, tal como lo hizo "Titanic" (1997) con la historia de amor imposible. ¿Por qué no podía hacerse algo similar con el relato de reencuentro amoroso de una pareja?
El problema es que "Asfixiados" no decide por qué terreno transitar. Aunque la comedia romántica con una cuota de drama es un género recurrente para el público local y atractivo para las plataformas (la producción cuenta con el apoyo de Star+), el film hace hincapié en los problemas profesionales, económicos y existenciales de la pareja. Él es un productor exitoso que apuesta todo por una serie con Natalia Oreiro (quien aparece brevemente), mientras que ella está cansada de dirigir su propio restaurante. Estas problemáticas tienden más hacia el drama asfixiante de un film de Antonioni o las argentinas "S.O.S. Ex" (Andrés Tamborino, 2008) o "El pampero" (Matías Lucchesi, 2017) que hacia la comedia de enredos que intenta ser, con secretos que se revelan y catarsis de los personajes.
El tono elegido no proporciona el marco adecuado para desarrollar efectivamente ninguno de los dos géneros, dejando a esta producción atípica (que presenta puestas de sol publicitarias como si estuviera filmada en Capri) en un divague narrativo constante, como el del velero en el océano.
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La película argentina "Asfixiados", que transcurre en su mayoría a bordo de un velero de lujo, está dirigida por Luciano Podcaminsky y escrita por Alex Kahanoff, Andrea Marra, Sebastián Rotstein y Silvina Ganger. Se sitúa a medio camino entre el drama existencial burgués y la comedia romántica intrascendente hecha para plataformas. No logra alcanzar ni la profundidad intelectual de la primera ni el ritmo y la diversión de la segunda. El problema principal radica en que no se define claramente qué tipo de historia se quiere contar ni con qué tono hacerlo.
La trama sigue a Nacho (interpretado por Leonardo Sbaraglia) y Lucía (Julieta Díaz), una pareja de empresarios argentinos que se embarcan en un viaje en velero en el que se presentan todas las tensiones de su matrimonio tras 24 años juntos. El punto de partida es una noticia que Lucía tiene que dar y sabe que Nacho no recibirá bien. Ramiro (Marco Antonio Caponi), amigo de Nacho, y Cleo (Zoe Hochbaum), su nueva y exótica novia, también se unen al viaje, y funcionan como contrapunto a la pareja protagonista.
La estructura narrativa de la película traslada la crisis matrimonial al medio del mar, presentando el viaje en barco como metáfora de la relación. La idea es interesante y efectiva, tal como lo hizo "Titanic" (1997) con la historia de amor imposible. ¿Por qué no podía hacerse algo similar con el relato de reencuentro amoroso de una pareja?
El problema es que "Asfixiados" no decide por qué terreno transitar. Aunque la comedia romántica con una cuota de drama es un género recurrente para el público local y atractivo para las plataformas (la producción cuenta con el apoyo de Star+), el film hace hincapié en los problemas profesionales, económicos y existenciales de la pareja. Él es un productor exitoso que apuesta todo por una serie con Natalia Oreiro (quien aparece brevemente), mientras que ella está cansada de dirigir su propio restaurante. Estas problemáticas tienden más hacia el drama asfixiante de un film de Antonioni o las argentinas "S.O.S. Ex" (Andrés Tamborino, 2008) o "El pampero" (Matías Lucchesi, 2017) que hacia la comedia de enredos que intenta ser, con secretos que se revelan y catarsis de los personajes.
El tono elegido no proporciona el marco adecuado para desarrollar efectivamente ninguno de los dos géneros, dejando a esta producción atípica (que presenta puestas de sol publicitarias como si estuviera filmada en Capri) en un divague narrativo constante, como el del velero en el océano.
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Crítica Netflix: "Hasta el cielo, la serie", mucho mejor que la película
Por Juan Pablo Russo
A finales de 2020, "Hasta el cielo", la película española sobre atracos dirigida por Daniel Calparsoro y protagonizada por Miguel Herrán (Ángel) y Carolina Yuste (Estrella), se convirtió en un éxito en España. Un tiempo después batió récords de audiencia en Netflix, que no dudó en comprar los derechos para convertir la idea en una serie.
A finales de 2020, "Hasta el cielo", la película española sobre atracos dirigida por Daniel Calparsoro y protagonizada por Miguel Herrán (Ángel) y Carolina Yuste (Estrella), se convirtió en un éxito en España. Un tiempo después batió récords de audiencia en Netflix, que no dudó en comprar los derechos para convertir la idea en una serie.
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Crítica: "Sobre las nubes", una fábula urbana de María Aparicio sobre el mundo laboral
Por Juan Pablo Russo
La segunda película de la argentina María Aparicio, "Sobre las nubes" (2022) es un collage urbano sobre el mundo del trabajo a través del retrato de cuatro personajes que experimentan situaciones que van desde la precarización, la insatisfacción, el tedío o la ausencia de este.
La segunda película de la argentina María Aparicio, "Sobre las nubes" (2022) es un collage urbano sobre el mundo del trabajo a través del retrato de cuatro personajes que experimentan situaciones que van desde la precarización, la insatisfacción, el tedío o la ausencia de este.
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Crítica: “El último hereje”, terror y fanatismo religioso de Daniel de la Vega
Por Emiliano Basile
El director argentino de “Al tercer día” se mete de lleno en una historia de fanatismos religiosos que trae lo mejor de este género a escena. Presentada en el Festival de Cine de Mar del Plata, "El último hereje" (2022) sigue todos los tópicos de este subgénero del cine de terror que tiene una larga tradición en la pantalla internacional.
El director argentino de “Al tercer día” se mete de lleno en una historia de fanatismos religiosos que trae lo mejor de este género a escena. Presentada en el Festival de Cine de Mar del Plata, "El último hereje" (2022) sigue todos los tópicos de este subgénero del cine de terror que tiene una larga tradición en la pantalla internacional.
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Crítica Netflix: "Eres tu", comedia romántica sin humor y sin emoción
Por Carolina G. Guerrero
Netflix como es sabido es el escaparate por excelencia del entretenimiento en streaming, y unas veces acierta y otras muchísimas no. Este último caso es el de la comedia romántica "Eres tu", un encargo asumido por la directora de una de las mejores películas españolas del año pasado, "Cinco lobitos", Alauda Ruiz de Azúa. Lo cierto es que me he aburrido soberanamente viendo este su segundo largometraje, una película que no dice nada, ni conduce a nada, ni trasmite nada.
Netflix como es sabido es el escaparate por excelencia del entretenimiento en streaming, y unas veces acierta y otras muchísimas no. Este último caso es el de la comedia romántica "Eres tu", un encargo asumido por la directora de una de las mejores películas españolas del año pasado, "Cinco lobitos", Alauda Ruiz de Azúa. Lo cierto es que me he aburrido soberanamente viendo este su segundo largometraje, una película que no dice nada, ni conduce a nada, ni trasmite nada.
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