Críticas
Crítica: "Los ojos del abismo", Daniel de la Vega y el inolvidable barco del terror
Por Emiliano Basile
El director argentino de "Al tercer día" y "El último hereje", Daniel de la Vega, regresa a su mejor forma con "Los ojos del abismo" (2025), ganadora de cinco premios en el Festival Buenos Aires Rojo Sangre, que ahora llega a salas australes.
El director argentino de "Al tercer día" y "El último hereje", Daniel de la Vega, regresa a su mejor forma con "Los ojos del abismo" (2025), ganadora de cinco premios en el Festival Buenos Aires Rojo Sangre, que ahora llega a salas australes.
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Crítica: "Tres tiempos", una liberadora danza patagónica
Por Santiago Echeverría
En un cine argentino donde el cuerpo suele narrar desde los márgenes del documental o la experimentación, "Tres tiempos", opera prima de Marlene Grinberg, emerge como un gesto audaz y necesario. No es una película sobre la danza; es una película que respira, sangra y recuerda a través de ella. Con una mención del jurado en el Festival de Mar del Plata bajo el brazo, este film que se atreve a tejer una fábula familiar donde los silencios se coreografían y los traumas heredados se desdoblan en movimientos, llega a los cines.
En un cine argentino donde el cuerpo suele narrar desde los márgenes del documental o la experimentación, "Tres tiempos", opera prima de Marlene Grinberg, emerge como un gesto audaz y necesario. No es una película sobre la danza; es una película que respira, sangra y recuerda a través de ella. Con una mención del jurado en el Festival de Mar del Plata bajo el brazo, este film que se atreve a tejer una fábula familiar donde los silencios se coreografían y los traumas heredados se desdoblan en movimientos, llega a los cines.
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Crítica: "Papeles", Megan Montaner los pierde en Panamá
Por Santiago Echeverría
La irrupción del escándalo de los Papeles de Panamá en la ficción cinematográfica llega con "Papeles" (2025), una obra -coproducida por Panamá y España- que opta por un enfoque sorprendentemente íntimo y personal para abordar una de las filtraciones financieras más significativas de la historia reciente. Dirigida por Arturo Montenegro y protagonizada por la española Megan Montaner, la película no busca ser una exposición exhaustiva sobre la mecánica de la evasión fiscal global, sino un drama centrado en el impacto humano de una crisis que hoy parece conscientemente olvidada sin apenas secuelas legales.
La irrupción del escándalo de los Papeles de Panamá en la ficción cinematográfica llega con "Papeles" (2025), una obra -coproducida por Panamá y España- que opta por un enfoque sorprendentemente íntimo y personal para abordar una de las filtraciones financieras más significativas de la historia reciente. Dirigida por Arturo Montenegro y protagonizada por la española Megan Montaner, la película no busca ser una exposición exhaustiva sobre la mecánica de la evasión fiscal global, sino un drama centrado en el impacto humano de una crisis que hoy parece conscientemente olvidada sin apenas secuelas legales.
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Crítica: "Weser", Fernando Spiner y un abordaje poético de la muerte
Por Nicolás Dell’Acqua
Filmada en la localidad bonaerense de Villa Gesell durante la cuarentena por la pandemia de COVID-19, "Weser" (2025) documenta distintas maneras de sobrellevar lo inevitable con la participación de figuras destacadas como Daniel Fanego, Valeria Lois y Luis Ziembrowsky.
Filmada en la localidad bonaerense de Villa Gesell durante la cuarentena por la pandemia de COVID-19, "Weser" (2025) documenta distintas maneras de sobrellevar lo inevitable con la participación de figuras destacadas como Daniel Fanego, Valeria Lois y Luis Ziembrowsky.
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Crítica: "Fue solo un accidente", el drama de Panahi que empieza con premios su carrera al Oscar
Por Santiago Echeverría
La nueva obra de Jafar Panahi, "Fue solo un accidente / It Was Just an Accident" (2025), trasciende la etiqueta de simple thriller moral para establecerse como una reflexión cinematográfica profunda y mordaz sobre la justicia, el trauma y la complejidad de la acción colectiva. La película, Palma de Oro en Cannes y esta semana premiada en los Gotham y los premios de la crítica neoyorquina, cuya existencia en sí misma es un acto de audacia política, extrae su urgencia y autenticidad directamente de las experiencias vividas por el propio cineasta y por los presos políticos iraníes, aunque Panahi utiliza la ficción para abordar estas heridas sin caer en el documentalismo obvio.
La nueva obra de Jafar Panahi, "Fue solo un accidente / It Was Just an Accident" (2025), trasciende la etiqueta de simple thriller moral para establecerse como una reflexión cinematográfica profunda y mordaz sobre la justicia, el trauma y la complejidad de la acción colectiva. La película, Palma de Oro en Cannes y esta semana premiada en los Gotham y los premios de la crítica neoyorquina, cuya existencia en sí misma es un acto de audacia política, extrae su urgencia y autenticidad directamente de las experiencias vividas por el propio cineasta y por los presos políticos iraníes, aunque Panahi utiliza la ficción para abordar estas heridas sin caer en el documentalismo obvio.
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