Críticas
Crítica: "Bridget Jones: Loca por él", Reneé Zellweger y otro triángulo amoroso para Bridget
Por Laia Cabuli
Después de su última aventura amorosa en 2016, el personaje de Bridget Jones, basado en los libros de Helen Fielding e interpretado por Renée Zellweger, regresa para verse inmersa en un triángulo amoroso entre Chiwetel Ejiofor y Leo Woodall.
Después de su última aventura amorosa en 2016, el personaje de Bridget Jones, basado en los libros de Helen Fielding e interpretado por Renée Zellweger, regresa para verse inmersa en un triángulo amoroso entre Chiwetel Ejiofor y Leo Woodall.
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Crítica Netflix: "Envidiosa 2", la exitosa serie protagonizada por Griselda Siciliani
Por Denise Pieniazek
"Envidiosa" cuya primera temporada se estrenó en septiembre de 2024 con un final que dejó al público expectante, regresa con once episodios que mantienen el nivel de entretenimiento, aunque contienen un poco menos de comicidad. Mientras que Victoria deberá elegir entre Daniel (Martín Garabal) o Matías (Esteban Lamothe), casi en simultáneo, Matías también tendrá que decidirse entre Mei (Débora Nishimoto) o Vicky. En consecuencia, ambos deberán elegir entre arriesgarse a sufrir por amor o quedarse en un vínculo seguro, pero sin pasión o predecible.
"Envidiosa" cuya primera temporada se estrenó en septiembre de 2024 con un final que dejó al público expectante, regresa con once episodios que mantienen el nivel de entretenimiento, aunque contienen un poco menos de comicidad. Mientras que Victoria deberá elegir entre Daniel (Martín Garabal) o Matías (Esteban Lamothe), casi en simultáneo, Matías también tendrá que decidirse entre Mei (Débora Nishimoto) o Vicky. En consecuencia, ambos deberán elegir entre arriesgarse a sufrir por amor o quedarse en un vínculo seguro, pero sin pasión o predecible.
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Crítica Sundance: "La virgen de la tosquera", conjuro de adolescencia
Por Santiago Echeverría
"La virgen de la tosquera", dirigida por la argentina Laura Casabé y basada en dos cuentos de la escritora argentina Mariana Enríquez, es una película que intenta fusionar el horror gótico, el drama social y el "coming-of-age" en un contexto marcado por la crisis económica argentina de 2001. Aunque la cinta, presentada en la competencia internacional de Sundance, tiene momentos de brillantez y una premisa intrigante, no logra consolidarse como una obra redonda, quedándose a medio camino entre sus ambiciones temáticas y su ejecución narrativa.
"La virgen de la tosquera", dirigida por la argentina Laura Casabé y basada en dos cuentos de la escritora argentina Mariana Enríquez, es una película que intenta fusionar el horror gótico, el drama social y el "coming-of-age" en un contexto marcado por la crisis económica argentina de 2001. Aunque la cinta, presentada en la competencia internacional de Sundance, tiene momentos de brillantez y una premisa intrigante, no logra consolidarse como una obra redonda, quedándose a medio camino entre sus ambiciones temáticas y su ejecución narrativa.
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Crítica Sundance: "Kiss of the Spider Woman", libertad, imaginación y empatía
Por Santiago Echeverría
La nueva adaptación cinematográfica de "El beso de la mujer araña / Kiss of the Spider Woman", dirigida por Bill Condon, es un espectáculo visualmente deslumbrante, pero que a veces se siente atrapado entre dos mundos: la crudeza de su drama carcelario y la exuberancia de sus secuencias musicales. Con un reparto liderado por Diego Luna, Tonatiuh y Jennifer López, la película -estrenada en el Festival de Sundance- busca equilibrar la dureza de la represión política con la evasión del cine clásico de Hollywood, aunque no siempre lo logra con éxito.
La nueva adaptación cinematográfica de "El beso de la mujer araña / Kiss of the Spider Woman", dirigida por Bill Condon, es un espectáculo visualmente deslumbrante, pero que a veces se siente atrapado entre dos mundos: la crudeza de su drama carcelario y la exuberancia de sus secuencias musicales. Con un reparto liderado por Diego Luna, Tonatiuh y Jennifer López, la película -estrenada en el Festival de Sundance- busca equilibrar la dureza de la represión política con la evasión del cine clásico de Hollywood, aunque no siempre lo logra con éxito.
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Crítica: "Fin de fiesta", falta diversión y sobra histrionismo
Por Angela Pérez Torres
La opera prima de Elena Manrique, "Fin de fiesta", parte de una premisa que a priori puede resultar interesante: la historia de un inmigrante africano que se esconde en el cobertizo de una mansión en Andalucía, mientras observa las complejas dinámicas entre la señora de la casa, Carmina, y su joven sirvienta, Lupe. A medida que se desarrolla la trama, las tensiones se incrementan, especialmente cuando ambas mujeres descubren al inmigrante, pero optan por mantener el secreto, lo que conduce a un desenlace imprevisto. Sin embargo, a pesar de su premisa intrigante, la película no logra cumplir con las expectativas que genera.
La opera prima de Elena Manrique, "Fin de fiesta", parte de una premisa que a priori puede resultar interesante: la historia de un inmigrante africano que se esconde en el cobertizo de una mansión en Andalucía, mientras observa las complejas dinámicas entre la señora de la casa, Carmina, y su joven sirvienta, Lupe. A medida que se desarrolla la trama, las tensiones se incrementan, especialmente cuando ambas mujeres descubren al inmigrante, pero optan por mantener el secreto, lo que conduce a un desenlace imprevisto. Sin embargo, a pesar de su premisa intrigante, la película no logra cumplir con las expectativas que genera.
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