Críticas
Crítica: "Una historia de amor y guerra", la farsa como espejo de la permanente historia mexicana
Por Santiago Echeverría
El mexicano Santiago Mohar Volkow regresa con "Una historia de amor y guerra", una sátira que se atreve a diseccionar los vicios nacionales a través del humor grotesco y la exageración deliberada. La película nos presenta a Pepe Sánchez Campo, un empresario inmobiliario corrupto interpretado por Andrew Leland Rogers, cuyo proyecto de construir un centro comercial de lujo en tierras protegidas desencadena un conflicto que reverbera con ecos históricos.
El mexicano Santiago Mohar Volkow regresa con "Una historia de amor y guerra", una sátira que se atreve a diseccionar los vicios nacionales a través del humor grotesco y la exageración deliberada. La película nos presenta a Pepe Sánchez Campo, un empresario inmobiliario corrupto interpretado por Andrew Leland Rogers, cuyo proyecto de construir un centro comercial de lujo en tierras protegidas desencadena un conflicto que reverbera con ecos históricos.
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Crítica: "Parecido a un asesinato", thriller de manual con las cartas marcadas
Por Santiago Echeverría
El español Antonio Hernández ("En la ciudad sin límites") regresa a la dirección con "Parecido a un asesinato" (2025), un thriller psicológico que se esfuerza por encajar en un molde de suspense de alta gama. La película, una adaptación de la novela de Juan Bolea, presenta una premisa familiar: Eva, interpretada por Blanca Suárez, intenta rehacer su vida junto a su nueva pareja, el escritor Nazario (Eduardo Noriega), y la hija adolescente de este, Alicia (Claudia Mora). Sin embargo, la sombra de su exmarido, un policía violento y obsesivo encarnado por Tamar Novas, se cierne sobre su frágil felicidad, amenazando con arrastrarla de vuelta a un pasado traumático.
El español Antonio Hernández ("En la ciudad sin límites") regresa a la dirección con "Parecido a un asesinato" (2025), un thriller psicológico que se esfuerza por encajar en un molde de suspense de alta gama. La película, una adaptación de la novela de Juan Bolea, presenta una premisa familiar: Eva, interpretada por Blanca Suárez, intenta rehacer su vida junto a su nueva pareja, el escritor Nazario (Eduardo Noriega), y la hija adolescente de este, Alicia (Claudia Mora). Sin embargo, la sombra de su exmarido, un policía violento y obsesivo encarnado por Tamar Novas, se cierne sobre su frágil felicidad, amenazando con arrastrarla de vuelta a un pasado traumático.
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Crítica: "La sospecha de Sofía", mediocre guión y peor producción
Por Santiago Echeverría
Primera confesión: No hemos leído la novela en la que se basa el estreno español de esta semana, "La sospecha de Sofía" (2025), pero estamos ante una película y de eso se trata esta crítica, de analizar lo visto, aunque es inevitable pensar que seguramente el original literario daba para bastante más. Imanol Uribe asumió el encargo de filmar un guión muy flojo de Gemma Ventura que narra la historia de dos hermanos gemelos (interpretados por Alex González), separados en los tiempos convulsos de la Guerra Civil española, uno de los cuales quedó en Madrid y otro acabó en la República Democrática Alemana. El primero es un abogado de cierto nivel en la España franquista, con un matrimonio tradicional, y el segundo vive en la RDA. Ambos se convertirán en víctimas de la Guerra Fría, cuando la Stasi decide intercambiarlos para convertir al segundo en espía.
Primera confesión: No hemos leído la novela en la que se basa el estreno español de esta semana, "La sospecha de Sofía" (2025), pero estamos ante una película y de eso se trata esta crítica, de analizar lo visto, aunque es inevitable pensar que seguramente el original literario daba para bastante más. Imanol Uribe asumió el encargo de filmar un guión muy flojo de Gemma Ventura que narra la historia de dos hermanos gemelos (interpretados por Alex González), separados en los tiempos convulsos de la Guerra Civil española, uno de los cuales quedó en Madrid y otro acabó en la República Democrática Alemana. El primero es un abogado de cierto nivel en la España franquista, con un matrimonio tradicional, y el segundo vive en la RDA. Ambos se convertirán en víctimas de la Guerra Fría, cuando la Stasi decide intercambiarlos para convertir al segundo en espía.
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Crítica: "Nadie va a escuchar tu grito", cassettes manchadas de sangre
Por Santiago Echeverría
En el paisaje cinematográfico argentino, hacer terror es un acto de fe y, casi, de resistencia. Mariano Cattaneo se embarca en esta travesía con "Nadie va a escuchar tu grito", una apuesta que busca injertar el slasher clásico en el suelo austral, utilizando como telón de fondo un evento que paralizó al país: el Mundial de Italia 90.
En el paisaje cinematográfico argentino, hacer terror es un acto de fe y, casi, de resistencia. Mariano Cattaneo se embarca en esta travesía con "Nadie va a escuchar tu grito", una apuesta que busca injertar el slasher clásico en el suelo austral, utilizando como telón de fondo un evento que paralizó al país: el Mundial de Italia 90.
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Crítica: "Antes del cuerpo", inquietantes detalles domésticos
Por Santiago Echeverría
Una niebla baja de inquietud cubre la argentina "Antes del cuerpo" (2025), el primer largometraje de las directoras Lucía Bracelis y Carina Piazza. No es la niebla explícita del terror convencional, sino un vapor sutil que emana de las grietas de la vida cotidiana, impregnando cada rincón de la pantalla con una sensación de amenaza latente. La película, que se presentó en el BAFICI, teje con paciencia un relato íntimo donde el verdadero suspense no yace en lo que se muestra, sino en lo que permanece agazapado en los silencios y en las miradas.
Una niebla baja de inquietud cubre la argentina "Antes del cuerpo" (2025), el primer largometraje de las directoras Lucía Bracelis y Carina Piazza. No es la niebla explícita del terror convencional, sino un vapor sutil que emana de las grietas de la vida cotidiana, impregnando cada rincón de la pantalla con una sensación de amenaza latente. La película, que se presentó en el BAFICI, teje con paciencia un relato íntimo donde el verdadero suspense no yace en lo que se muestra, sino en lo que permanece agazapado en los silencios y en las miradas.
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