Críticas
Crítica: "Miss Carbón", cómo hacer una película con premisa peliaguda y salir airosa en el intento
Por Angela Pérez Torres
"Miss Carbón", coproducción argentino-española que llega a cines este viernes, es la historia de la primera mujer minera en un pueblo de la Patagonia: Carla Antonella Rodríguez, una mujer trans empeñada en trabajar en las entrañas de la tierra. Carla, Carlita para los amigos, hace honor a ese dicho que nos recuerda, una y otra vez, que la realidad supera a la ficción, porque Carla Antonella Rodríguez no es solo un personaje más de una película de hora y media que desaparece al salir del cine.
"Miss Carbón", coproducción argentino-española que llega a cines este viernes, es la historia de la primera mujer minera en un pueblo de la Patagonia: Carla Antonella Rodríguez, una mujer trans empeñada en trabajar en las entrañas de la tierra. Carla, Carlita para los amigos, hace honor a ese dicho que nos recuerda, una y otra vez, que la realidad supera a la ficción, porque Carla Antonella Rodríguez no es solo un personaje más de una película de hora y media que desaparece al salir del cine.
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Crítica: "Lo que escribimos juntos", vínculos gays en el interior argentino
Por Juan Pablo Russo
"Lo que escribimos juntos", dirigida por Nicolás Teté, narra una semana en la vida de una pareja gay que decide dejar la ciudad para perseguir un sueño. Filmada en San Luis, la historia propone una mirada íntima sobre el amor duradero y la reinvención en clave LGTB.
"Lo que escribimos juntos", dirigida por Nicolás Teté, narra una semana en la vida de una pareja gay que decide dejar la ciudad para perseguir un sueño. Filmada en San Luis, la historia propone una mirada íntima sobre el amor duradero y la reinvención en clave LGTB.
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Crítica: "Ballerina", la venganza avanza de puntillas, pero repetitiva
Por Santiago Echeverría
Hace falta -creo- ser un fan devoto de la saga de John Wick (no es el caso de este cronista) para no sentir cierto agotamiento ante la repetición de tiros, piruetas, peleas, más tiros, abundante sangre y sinopsis que no pasan de las dos líneas que hasta ahora nos han brindado las comercialmente exitosas películas protagonizadas por Keanu Reeves. Ante esta posibilidad, los productores decidieron darle aire y protagonista nuevos con "Ballerina", un spin-off que traslada la coreografía violenta de la franquicia a un nuevo terreno, el de la danza, pero sin olvidar los muertos a destajo.
Hace falta -creo- ser un fan devoto de la saga de John Wick (no es el caso de este cronista) para no sentir cierto agotamiento ante la repetición de tiros, piruetas, peleas, más tiros, abundante sangre y sinopsis que no pasan de las dos líneas que hasta ahora nos han brindado las comercialmente exitosas películas protagonizadas por Keanu Reeves. Ante esta posibilidad, los productores decidieron darle aire y protagonista nuevos con "Ballerina", un spin-off que traslada la coreografía violenta de la franquicia a un nuevo terreno, el de la danza, pero sin olvidar los muertos a destajo.
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Crítica: "La buena suerte", un ejercicio de estilo que pierde el rumbo
Por Santiago Echeverría
Gracia Querejeta regresa al cine con "La buena suerte", adaptación de la novela de Rosa Montero que se debate entre varios géneros sin decidirse por ninguno. La historia sigue a Pablo (Hugo Silva), un arquitecto que abandona su vida en la ciudad para refugiarse en un pueblo remoto, llevando consigo un pasado turbio que se revela mediante flashbacks con voz en off. Allí conoce a Raluca (Megan Montaner), personaje que encarna el arquetipo de mujer libre y herida que suele cautivar a los protagonistas masculinos intelectuales.
Gracia Querejeta regresa al cine con "La buena suerte", adaptación de la novela de Rosa Montero que se debate entre varios géneros sin decidirse por ninguno. La historia sigue a Pablo (Hugo Silva), un arquitecto que abandona su vida en la ciudad para refugiarse en un pueblo remoto, llevando consigo un pasado turbio que se revela mediante flashbacks con voz en off. Allí conoce a Raluca (Megan Montaner), personaje que encarna el arquetipo de mujer libre y herida que suele cautivar a los protagonistas masculinos intelectuales.
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Crítica: "Adiós a Las Lilas", Hugo Curletto contra Hugo Curletto
Por Juan Pablo Russo
En "Adiós a Las Lilas", Hugo Curletto ficcionaliza su propia vida, contrata a Jorge Marrale para que interprete a su padre y convierte el cine en una trampa de espejos: una comedia existencial, tragicómica e irreverente, que desarma el artificio del séptimo arte mientras se burla de sí misma.
En "Adiós a Las Lilas", Hugo Curletto ficcionaliza su propia vida, contrata a Jorge Marrale para que interprete a su padre y convierte el cine en una trampa de espejos: una comedia existencial, tragicómica e irreverente, que desarma el artificio del séptimo arte mientras se burla de sí misma.
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