Críticas
Crítica Star+: "El encargado", tensión en el edificio de Guillermo Francella
Por Emiliano Basile
La última de las varias series que Mariano Cohn y Gastón Duprat están haciendo para el emporio Disney, "El encargado" (2022), desarrolla el universo de conflictos suscitados en un edificio cuando el consorcio pretende prescindir del encargado.
La última de las varias series que Mariano Cohn y Gastón Duprat están haciendo para el emporio Disney, "El encargado" (2022), desarrolla el universo de conflictos suscitados en un edificio cuando el consorcio pretende prescindir del encargado.
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Crítica Seminci: "Edén", fallido ejercicio de estilo sobre la muerte
Por Jon Apaolaza
Este viernes en los cines tras presentarse en la Seminci que sigue desarrollándose en Valladolid, "Edén" (2022), de Estefanía Cortés, pretende ser una reflexión sobre la eutanasia, a partir de una supuesta empresa que brinda una anunciada muerte dulce a quienes quieren dejar atrás su existencia terrenal, pero no tienen la valentía de suicidarse solos. Las incongruencias del guión superan con creces el esfuerzo de sus cuatro prácticamente únicos protagonistas, Marta Nieto, Ramón Barea, Israel Elejalde y Charlotte Vega, por hacer creible una historia que -nunca mejor dicho- nace muerta.
Este viernes en los cines tras presentarse en la Seminci que sigue desarrollándose en Valladolid, "Edén" (2022), de Estefanía Cortés, pretende ser una reflexión sobre la eutanasia, a partir de una supuesta empresa que brinda una anunciada muerte dulce a quienes quieren dejar atrás su existencia terrenal, pero no tienen la valentía de suicidarse solos. Las incongruencias del guión superan con creces el esfuerzo de sus cuatro prácticamente únicos protagonistas, Marta Nieto, Ramón Barea, Israel Elejalde y Charlotte Vega, por hacer creible una historia que -nunca mejor dicho- nace muerta.
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Crítica Netflix: "El gabinete de curiosidades de Guillermo del Toro", mucha tripa y poca sustancia
Por Pedro Paunero
A la manera de un Hitchcock en "Alfred Hitchcock Presenta", pero sin su humor negro y contagioso o, mejor, a la manera de un Rod Serling en "Galería Nocturna" -aquella serie televisiva que tomó el relevo de "Dimensión desconocida", donde las pinturas de dicha galería retrataban alguna escena de la historia a presentarse a continuación-, nuestro querido "gordo" escogió ocho cuentos para la primera temporada de esta serie de su creación, presentándonos el gabinete del título, un mueble antiguo del que extrae un objeto relacionado con el cuento y dirigido por un director diferente, igualmente convertido -o convertida, ya que hay algunas directoras- en figurillas de, se presume, marfil o porcelana.
A la manera de un Hitchcock en "Alfred Hitchcock Presenta", pero sin su humor negro y contagioso o, mejor, a la manera de un Rod Serling en "Galería Nocturna" -aquella serie televisiva que tomó el relevo de "Dimensión desconocida", donde las pinturas de dicha galería retrataban alguna escena de la historia a presentarse a continuación-, nuestro querido "gordo" escogió ocho cuentos para la primera temporada de esta serie de su creación, presentándonos el gabinete del título, un mueble antiguo del que extrae un objeto relacionado con el cuento y dirigido por un director diferente, igualmente convertido -o convertida, ya que hay algunas directoras- en figurillas de, se presume, marfil o porcelana.
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Crítica Seminci: "Vasil", el influjo del otro
Por Jon Apaolaza
Llegada por carambola a la Sección Oficial de la Seminci de Valladolid (estaba programada en otra sección pero acabó sustituyendo a la cinta de Jaime Chávarri que fue retirada por participar previamente en otro certamen), "Vasil" es una simpática defensa de la universalidad o si lo prefieren un ataque a la línea de flotación de la desgraciadamente muy común xenofobia de nuestras sociedades occidentales.
Llegada por carambola a la Sección Oficial de la Seminci de Valladolid (estaba programada en otra sección pero acabó sustituyendo a la cinta de Jaime Chávarri que fue retirada por participar previamente en otro certamen), "Vasil" es una simpática defensa de la universalidad o si lo prefieren un ataque a la línea de flotación de la desgraciadamente muy común xenofobia de nuestras sociedades occidentales.
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Crítica Seminci: "No mires a los ojos", entrar en el armario
Por Jon Apaolaza
Son varias las fábulas sociales que nos regala este año la Seminci, y a la española "No mires a los ojos", de Félix Viscarret, le correspondía el honor de abrir el fuego. A partir de la novela de Juan José Millás "Desde la sombra", la cinta nos lleva al voyeurismo inesperado de un hombre del que apenas sabemos nada, sin arraigos, que disfruta de la posibilidad de parasitar secretamente a una familia e incluso actuar como si fuera parte de ella. Si entramos en el juego surrealista que nos proponen Millás y Viscarret, con la inestimable ayuda de Paco León, disfrutaremos.
Son varias las fábulas sociales que nos regala este año la Seminci, y a la española "No mires a los ojos", de Félix Viscarret, le correspondía el honor de abrir el fuego. A partir de la novela de Juan José Millás "Desde la sombra", la cinta nos lleva al voyeurismo inesperado de un hombre del que apenas sabemos nada, sin arraigos, que disfruta de la posibilidad de parasitar secretamente a una familia e incluso actuar como si fuera parte de ella. Si entramos en el juego surrealista que nos proponen Millás y Viscarret, con la inestimable ayuda de Paco León, disfrutaremos.
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