Críticas
Crítica Netflix: "El refugio atómico", cuando el apocalipsis se parece a una telenovela barata
Por Juan Pablo Russo
"El refugio atómico" (2025), serie creada por Álex Pina y Esther Martínez Lobato ("Vis a vis", "La casa de papel", "Berlín", entre otras) arranca con un drama carcelario, deriva en un encierro nuclear y termina revelando que los millonarios protagonistas fueron llevados a un búnker de lujo bajo engaño, donde la convivencia se parece más a un reality que a un thriller distópico.
"El refugio atómico" (2025), serie creada por Álex Pina y Esther Martínez Lobato ("Vis a vis", "La casa de papel", "Berlín", entre otras) arranca con un drama carcelario, deriva en un encierro nuclear y termina revelando que los millonarios protagonistas fueron llevados a un búnker de lujo bajo engaño, donde la convivencia se parece más a un reality que a un thriller distópico.
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Crítica San Sebastián: "Los domingos" y "Karmele", cara y cruz para el cine vasco
Por Carolina G.Guerrero
En un festival, el de San Sebastián 2025, donde los aplausos hasta ahora han sido mayormente de cortesía, con alguna excepción, dos películas vascas han generado reacciones contrapuestas.
En un festival, el de San Sebastián 2025, donde los aplausos hasta ahora han sido mayormente de cortesía, con alguna excepción, dos películas vascas han generado reacciones contrapuestas.
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Crítica San Sebastián: "Maspalomas", tabú sobre tabú hasta la liberación
Por Carolina G.Guerrero
"Maspalomas", el nuevo trabajo del colectivo vasco Moriarti, arranca con un golpe de imagen que puede incomodar a algunos espectadores. La cámara se adentra en las dunas canarias y muestra, sin rodeos, cuerpos masculinos en pleno acto sexual. Entre ellos está Vicente, un jubilado de 76 años al que da vida Jose Ramon Soroiz, que ha dejado atrás una vida convencional en Donosti—mujer, hija, una familia marcada por la distancia—para refugiarse en ese enclave de libertad. Maspalomas es su escondite y, a la vez, el lugar donde por fin puede ser él mismo.
"Maspalomas", el nuevo trabajo del colectivo vasco Moriarti, arranca con un golpe de imagen que puede incomodar a algunos espectadores. La cámara se adentra en las dunas canarias y muestra, sin rodeos, cuerpos masculinos en pleno acto sexual. Entre ellos está Vicente, un jubilado de 76 años al que da vida Jose Ramon Soroiz, que ha dejado atrás una vida convencional en Donosti—mujer, hija, una familia marcada por la distancia—para refugiarse en ese enclave de libertad. Maspalomas es su escondite y, a la vez, el lugar donde por fin puede ser él mismo.
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Crítica: "Las delicias del jardín", vivir por amor al arte
Por Eduardo Larrocha
Fernando Colomo dirige y, junto a su hijo Pablo, escribe el guión de "Las delicias del jardín", que ha llegado a las salas a la vez que abría la sección española del Festival de San Sebastián. Ambos también protagonizan la película. La divertida acción de la que por ahora es la última comedia de Fernando Colomo transcurre en la ciudad de Madrid, que de alguna manera se convierte también en protagonista a través de sus calles y espacios urbanos, de un modo similar a la Nueva York de Woody Allen.
Fernando Colomo dirige y, junto a su hijo Pablo, escribe el guión de "Las delicias del jardín", que ha llegado a las salas a la vez que abría la sección española del Festival de San Sebastián. Ambos también protagonizan la película. La divertida acción de la que por ahora es la última comedia de Fernando Colomo transcurre en la ciudad de Madrid, que de alguna manera se convierte también en protagonista a través de sus calles y espacios urbanos, de un modo similar a la Nueva York de Woody Allen.
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Crítica: "Belén", cuando Dolores Fonzi convierte un caso judicial en símbolo político
Por Juan Pablo Russo
El segundo largometraje como directora de la actriz Dolores Fonzi ("Blondi), basado en "Somos Belén" de Ana Correa, reconstruye desde la ficción el proceso que sufrió una joven tucumana acusada injustamente de homicidio tras un aborto espontáneo. El film despliega un thriller judicial que dialoga con la lucha feminista y denuncia los sesgos ideológicos del sistema judicial argentino.
El segundo largometraje como directora de la actriz Dolores Fonzi ("Blondi), basado en "Somos Belén" de Ana Correa, reconstruye desde la ficción el proceso que sufrió una joven tucumana acusada injustamente de homicidio tras un aborto espontáneo. El film despliega un thriller judicial que dialoga con la lucha feminista y denuncia los sesgos ideológicos del sistema judicial argentino.
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