Críticas
Crítica: "El Paraíso", film noir animado made in Argentina
Por Adrián Monserrat
A través de la animación, y ambientada en la Rosario de los años 20, "El paraíso" (2022) nos regala un retrato violento y sorprendente de la "Chicago Argentina".
Bajo la dirección de Fernando Sirianni y Federico Breser, este thriller se centra en dos jóvenes polacas que llegan a Rosario en búsqueda de un futuro mejor. Allí conocerán a "Los Abramov", una agrupación de criminales que, entre otras cosas, controlaban la red de prostitución de la ciudad. Es una historia de amor, engaños y traiciones que funciona como una mirada testimonial de la época.
A través de la animación, y ambientada en la Rosario de los años 20, "El paraíso" (2022) nos regala un retrato violento y sorprendente de la "Chicago Argentina".
Bajo la dirección de Fernando Sirianni y Federico Breser, este thriller se centra en dos jóvenes polacas que llegan a Rosario en búsqueda de un futuro mejor. Allí conocerán a "Los Abramov", una agrupación de criminales que, entre otras cosas, controlaban la red de prostitución de la ciudad. Es una historia de amor, engaños y traiciones que funciona como una mirada testimonial de la época.
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Crítica Venecia: "En los márgenes", el esperanzador debut de Juan Diego Botto
Por Susanne Gottlieb / Cineuropa
Algunos lo ven como un derecho humano, otros como un privilegio. Pero pase lo que pase, si uno quiere perseguir la felicidad y una existencia estable, la vivienda es un factor crucial para lograr estos objetivos. "En los márgenes", opera prima como director de Juan Diego Botto, que ha tenido su estreno mundial en la sección Orizzonti de la 79 Mostra de Venecia, muestra a aquellos miembros de la sociedad que han sido privados de su derecho a tener un techo. En medio de la crisis inmobiliaria y la recesión españolas, se enfrentan al desalojo, a un futuro incierto y sin otra ayuda que no sea su propia resistencia colectiva.
Algunos lo ven como un derecho humano, otros como un privilegio. Pero pase lo que pase, si uno quiere perseguir la felicidad y una existencia estable, la vivienda es un factor crucial para lograr estos objetivos. "En los márgenes", opera prima como director de Juan Diego Botto, que ha tenido su estreno mundial en la sección Orizzonti de la 79 Mostra de Venecia, muestra a aquellos miembros de la sociedad que han sido privados de su derecho a tener un techo. En medio de la crisis inmobiliaria y la recesión españolas, se enfrentan al desalojo, a un futuro incierto y sin otra ayuda que no sea su propia resistencia colectiva.
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Crítica Venecia: "Lobo y Cão", retrato sin compromisos de una generación que lucha por existir
Por Muriel Del Don / Cineuropa
La cineasta portuguesa Cláudia Varejão se ha hecho un nombre entre público y crítica gracias a obras que mezclan realidad y ficción a través de imágenes oníricas que transforman lo cotidiano en poesía. Estos incluyen "Ama-San" (2016), un homenaje a una comunidad de pescadoras japonesas, que recibió una mención especial en Karlovy Vary, y "Amor Fati" (2020), seleccionado en numerosos festivales como Visions du Réel, Doclisboa y CPH:DOX, que presenta parejas "atípicas" que desafían las convenciones sociales: amigos, familiares, amantes o animales con sus dueños.
La cineasta portuguesa Cláudia Varejão se ha hecho un nombre entre público y crítica gracias a obras que mezclan realidad y ficción a través de imágenes oníricas que transforman lo cotidiano en poesía. Estos incluyen "Ama-San" (2016), un homenaje a una comunidad de pescadoras japonesas, que recibió una mención especial en Karlovy Vary, y "Amor Fati" (2020), seleccionado en numerosos festivales como Visions du Réel, Doclisboa y CPH:DOX, que presenta parejas "atípicas" que desafían las convenciones sociales: amigos, familiares, amantes o animales con sus dueños.
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Crítica Venecia: "Blanquita", una denuncia chilena de la pederastia
Por Eduardo Larrocha
"El abusador puede violar, pero la víctima no puede pronunciar ni siquiera una mentira piadosa". Esta frase en boca de la protagonista sería la conclusión que sugiere "Blanquita" la película de Fernando Guzzoni de quien pudimos ver "Carne de perro" (2012). Laura López, encarna a la protagonista absoluta de "Blanquita", película que lleva en el título su nombre. Junto a ella el también actor chileno Alejandro Goic, en el papel del cura Manuel, lucha porque se haga una justicia que implicaría la caída en desgracia de autoridades políticas, incluido algún personaje vinculado a la ya lejana –aunque socialmente presente- Dictadura de Pinochet.
Pero las instituciones eclesiásticas y las judiciales miran para otro lado ante casos evidentes de pederastia, abusos y extorsiones.
"El abusador puede violar, pero la víctima no puede pronunciar ni siquiera una mentira piadosa". Esta frase en boca de la protagonista sería la conclusión que sugiere "Blanquita" la película de Fernando Guzzoni de quien pudimos ver "Carne de perro" (2012). Laura López, encarna a la protagonista absoluta de "Blanquita", película que lleva en el título su nombre. Junto a ella el también actor chileno Alejandro Goic, en el papel del cura Manuel, lucha porque se haga una justicia que implicaría la caída en desgracia de autoridades políticas, incluido algún personaje vinculado a la ya lejana –aunque socialmente presente- Dictadura de Pinochet.
Pero las instituciones eclesiásticas y las judiciales miran para otro lado ante casos evidentes de pederastia, abusos y extorsiones.
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Crítica: “Bienvenidos al infierno”, el ritual satánico de Jimena Monteoliva
Por Emiliano Basile
Jimena Monteoliva (“Clementina”, “Matar al dragón”) recurre en su nuevo estreno, “Bienvenidos al infierno” (2022), a la estética del cine de explotación de los años setenta para hacer un alegato sobre el poder femenino.
Jimena Monteoliva (“Clementina”, “Matar al dragón”) recurre en su nuevo estreno, “Bienvenidos al infierno” (2022), a la estética del cine de explotación de los años setenta para hacer un alegato sobre el poder femenino.
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